[转] 诗的平仄方面的常见错误浅析 ----作者/大东村人
[转] 诗的平仄方面的常见错误浅析
----作者/大东村人
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格律诗是要求讲平仄的，但所阅读的一些诗作中常常存在一些问题。主要表现在以下几个方面：
1、古今相犯：
主要表现在古读入声今读平声的字上，这类字不多，常用的不过二百多个字，其中最常用的不足一百个。为了熟记和应用这些字，我将它们编成顺口溜：
发（乏罚滑）国哲（折）学逼杂读（独督毒），峡蝶（叠）扑（仆）鸭（押）一（乙）宅屋（物兀）。八（拔）杰（节接结洁捷孑） 协作速（续俗）捉（拙卓琢浊）贼（泽择责），一七合（活）作逐（竹）敌（滴涤）卒（足族）。格（革）墙（蔷）别说伯（剥帛舶柏博）吸（席息袭惜习析淅）轴，察（插）出夺（直汁织殖植执质）孰（叔熟）实不？摸石（十湿实室失食）达（答搭）额北刮哭，急（即及级击绩集汲岌缉疾）得（德）白（柏）（甲）托佛福（复服弗覆幅伏）。
在使用古韵和今韵时，我们实行“双轨制”，但在同一首诗中不能“古今相犯”。
2、变格律句的平仄错误：
主要有两种变格律句在使用上容易出错。
其一，○平平平仄仄（正格），平平仄平仄（变格），○仄仄仄平平（对句）。这种变格律句有两点必须注意：其一是第一个字必须用平声，不能可平可仄；
其二是对句必须是平平韵脚，不能用仄平韵脚，有人用仄仄平仄平句型作对句是极其错误的，因为这种句型不是律句，也不是变格律句，只在古体诗中有应用。其二，○仄仄平平仄（正格），○仄仄○平仄仄（变格），平平仄仄平（对句），平平平仄平（变格对句）。这种变格律句也有两点必须注意：其一是变格律句可能全部是仄声字；其二是对句必须是仄平韵脚，不能用平平韵脚，对句最好用变格对句（即平平平仄平）。
3、犯孤平：
即两个仄声字中间夹一个平声字，如，○平仄仄平仄平。4、对与粘的平仄错误：
不少诗稿中，常出现失对失粘问题。检验的方法有二：其一是以每句的第二字的平仄检验：“对句”平仄相反，“粘句”平仄相同。其二是以“韵脚”检验：韵脚分“仄平”脚与“平平”脚两类，上一联的韵脚与下一联的韵脚应不同类，否则“失粘”。首句不押韵时，首句与第二句的韵脚也应不同类，否则“失 对”。
总之，诗的平仄问题的实质是构成律句与变格律句的平仄关系及其句与句之间的对粘关系。律句与变格律句是字的群体按一定平仄规则构成的，而对粘是句与句之间的排列关系诗的平仄必须遵循这些规则和关系。
写律诗还有这要求--粘连，初学者要注意哦---- 律诗的平仄有“粘、对”的规则。对，就是平对仄，仄对平。例如：仄仄平平仄，平平仄仄平。指的的是同一句内。如果首句是用韵的，则变动为：仄仄仄平平，平平仄仄平。粘，就是平对平，仄对仄。我举一首平起入韵式的五言绝句为例：平平仄仄平，仄仄仄平平。（此为对） 仄仄平平仄，平平仄仄平。（此为粘，一般指后联出句第二字的平仄与前联对句的第二字平仄保持一致。）具体参见王力《诗词格律》。 5三平调错误----诗句中如果最后三个字全都是平声字，就叫做三平调。这是写格律诗的大忌。是决不允许出现的。但在写古体诗时，却有意多出现，以示与格律诗相区别。如杜甫的《岁晏行》中如下的诗句：“莫徭射雁鸣桑弓、汝休枉杀南飞鸿、割慈忍爱还租庸、好恶不合长相蒙、此曲哀怨何时终”，最末三个字都是平声字，这就是三平调。 我的观点是，如果自己的发言里没有入声，就不必勉强去背了。 学习任务，任重道远:lol
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