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耕夫

词牌和韵的选择【转】

一、词牌的选择：
　　关于填词，我历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。事实上，很多连古人都不愿意作的牌子，说明当时就没有多少生命力，或者不实用。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具美感的，经过了实践检验证明了是好的。一些极少用的牌子，尽管可以起到证明自己有“学问”的作用，但我建议大家还是不用。与其样样都做，不如做熟做精那么几种。冷丁弄出个偏僻牌子，是可以让人“肃然起敬”的，但关键看的还是语言和内容。
　　
　　刘坡公学词百法上，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
　　
　　满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
　　浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
　　临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
　　洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
　　祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
　　齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
　　金缕曲，宜用以写抑郁之情。
　　沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
　　高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
　　金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
　　
　　谢桃坊先生编著的《诗词格律教程》中，也对一些常用词牌做了简析，也在此列出：
　　　　
　　《蝶恋花》原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。
　　《临江仙》是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词之咏神仙事，与江水有关，宋以来表现的内容可说是无意不可入、无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌咏恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。
　　《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫人念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期沈唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微，将其浓丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声，下片十句，句脚字八仄声，二平声，构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即使作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。
　　《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
　　《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切，此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
　　《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水、浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共作了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾，当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同，富于变化而归于和谐。从句式看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句，适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声句脚，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调表情丰富，最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。
　　　　
　　需要说明的是，唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。
　　
　　二、择韵
　　
　　 由于词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。择韵时应该了解词的押韵方式。词的押韵方式大约可分下列十一类。
　　(1)一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。
　　如《渔家傲》：
　　“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤
　　城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白
　　发征夫泪。”(范仲淹)
　　(2)一首多韵的：如《菩萨蛮》：
　　“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫
　　立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
　　用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别
　　难》：
　　“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，*R>　　华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。 良夜捉，香尘绿，魂欲迷，檀眉半
　　敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花
　　杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
　　“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、
　　“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
　　韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互
　　错杂，最为复杂少见。
　　(3)以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：
　　“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。
　　别是一般滋味在心头。”(李煜)
　　此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵
　　“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：
　　“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平
　　生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无
　　风雨也无晴。”(苏轼)
　　此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入
　　“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为
　　宾。
　　(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。
　　“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”
　　在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江
　　月》：
　　“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一
　　溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、
　　“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。
　　这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚
　　少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
　　(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：
　　“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离
　　索?错!错!错! 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽
　　在，锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)
　　此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相
　　协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、
　　“托”、“莫”相协。
　　(6)叠韵：如《长相思》：
　　“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到
　　归时方始休，月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。
　　(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六
　　七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满
　　平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分
　　付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。
　　句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无
　　言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又
　　《高阳台》：“孤山无限春寒”。
　　(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、
　　去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春
　　归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’
　　‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、
　　‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已
　　开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌
　　子》( “洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又
　　《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这
　　二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的
　　词。
　　(9)平仄韵互改的：
　　(甲)平韵与入韵 平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词
　　论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼
　　春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改
　　平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：
　　“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江
　　红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音
　　律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
　　(乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满
　　子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，
　　杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏
　　倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
　　改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平
　　声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
　　梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟
　　杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
　　(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓
　　角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本
　　协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是
　　通例。
　　(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。
　　甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江
　　南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
　　相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑
　　子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太
　　常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、
　　《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭
　　芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
　　《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
　　楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州
　　歌头》等。
　　乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
　　子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、
　　《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花
　　阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗
　　头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
　　《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
　　儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、
　　《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器
　　近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念
　　奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第
　　一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨
　　霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西
　　吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
　　丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
　　丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用
　　上、去声。如《霜天晓角》、《庆*》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城
　　于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
　　歌子》等。
　　(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用
　　一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙
　　吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》
　　“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其
　　中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。
　　黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”
　　字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞
　　鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首
　　《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字
　　的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。
　　了解了词的压韵方式，那么如何择韵呢？我认为主要遵循三个个原则：
　　
　　1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵，另外还可以用第四部和第十一部的仄韵；前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。
　　2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余，其平韵大都和诗韵相似，只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下：
　　一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁，九佳舒展，十灰潇洒，十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙，一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。
　　3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是：韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。

耕夫

绝句的起承转合

  了解并掌握常见的文言句式，不仅仅对于阅读文言散文，而且对于理解与创作传统诗词有重要的作用。文言散文最为常见的固定句式主要有：①“无乃”、“毋乃”， 一般可译为现代汉语“恐怕”、“只怕”；②“得无”、“得微”、“得毋”， 一般可译为“该不会是”、 “莫非是”、“只怕是”；③“ 不亦” 可译成“不也是”；④“何以” 可译成“怎么用得着”、“干什么”；⑤ “何……之有”， 可译成“有什么”等。其他常用的固定结构还有一些我们也应该掌握，主要有：无以（毋以）、有以、孰与（孰若）、与其、何遽（何渠、奚遽、奚遽、庸遽、庸詎）、何事、何其、一何（壹何）、之谓、谓之、以为、然而、虽然、然则、于是、是以（以是、以此、用是、是用、用此、是故、以故）、既而（已而）、日者、乃者（迺者）、间者、不惟（非独、非徒、非特、非直、非唯、不唯）、夫唯、此其（是其）、彼其、往往、大抵（大氐）等等。
  前文我们讲过，绝句的第一种谋篇：无论是五言还是七言绝句，皆由律诗的第一二句加上七八句构成。这种谋篇法，有人称为起承转合法。起承转合法，既是写文章的一种重要方法，也是绝句写作的一种重要方法。这种方法，是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现在起、承、转、合在一首诗的四句的具体运用。为了写好绝句，在采用此法时，要求：“起”要扣题、突兀；“承”（接）要连贯、自然；“转”要新颖、巧妙；多为结句做准备；“合”要含蓄、深邃或铿锵有力。在绝句创作时，“转”最为重要，最值得探讨。“转” 好了，才能够上接“起”、“承”；下为“合”点明本旨，起到画龙点睛的作用而奠定基础。下面我想根据自己学习绝句的体会，将其常见的“转”、“ 合”主要手法以及相对固定的结构归纳如下：

    1．转句用“何如”、“如何”、“奈何”、“何若”、“奚若”、“奚如”、“胡如”等，为合做好铺垫。如李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

   2．转句用“莫”表示揣测、反问、设问，为合做好铺垫。常用的词语有：莫言、莫说、莫道、莫怪、莫嫌、莫向、莫算、莫非、莫名、莫若、莫如等。如李益《度破讷沙》：
眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
莫言塞北无春到,总有春来何处知。

    3．转句用“有” 表示存在，表示估量或比较，表示发生或出现，表示多或一部分。常见的词语是：唯有、惟有、为有、只有、独有、倒有、罕有、旧有等。如李白《苏台怀古》
旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。

    4．转句用“问”表示设问，为“合”的回答做好铺垫。常用词语有：还问、欲问、试问、为问、借问、诘问、究问、叩问、探问、闻问、再问、追问、自问、责问、寻问、又问、请问、相问等。
如高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山。

    5．转句用疑问代词表示设问，为“合”的回答做好铺垫。常见的表疑问词有：何、谁、孰、安、恶、焉、胡、奚、曷、哪等。如白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

    6．转句着一“知”字，与疑问代词或副词、能愿动词相搭配，表示设问，为“合”的回答做好铺垫。常见的组合有：谁知、哪知、何知、孰知、可知、明知、须知、怎知、告知、相知等。
如贺知章《柳枝词》：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

    7．转句着一表示假设、如果意思的连词“使”字，与副词或其他连词相搭配，既连接上句，又为“合”的回答做好铺垫。其组合通常有：但使、纵使、若使、欲使、任使、假使、务使、倘使、即使、设使、好使、向使等。如：李白《客中作》
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

    8．转句着一表示否定的副词“不”字，主要与动词组合，为“合”的肯定做好铺垫。其组合后常用的词语有：不及、不如、不似、不比、不知、不须、不用、不待、不单、不曾、不但、不甘、不光、不见、不禁、不怕、不忍、不图、不料、不独、不厌、不言、不为、不畏、不惟、不惜、不占、不沾、不休、不要、不做、不信、不宜等。
如：王昌龄《长信秋词》
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

    9．转句着一表示记忆的动词“记”或“忆”字，主要与副词或形容词组合，为“合”对过去的追忆做好铺垫。其常用的组合有：记得、长记、略记、犹记、犹忆、忆得、尚忆、还忆、偶忆、长忆、最忆、忽忆、空忆、却忆。如欧阳修《过中渡》：
得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

    10．合句着一表示“再”意义的副词“却”，与动词组合，从而使得结句意味深长。其主要有：却望、却看，却话、却说、却言，却想、却思、却与等。如贾岛《渡桑乾》：
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

    以上，是从古代的固定结构上谈一谈传统诗词阅读与写作的体会。
正如有人所说：写诗有法无定法，条条大路通罗马。我还从表达手法上进行过一些探讨。表达手法主要有：记叙、描写、议议、抒情、说明。记叙与描写，有人简称为叙写。使用率最高的为夹叙夹议。如刘禹锡《秋词》：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄

耕夫

现代人欣赏古代诗词常常会感到比较困难，主要的原因是时间距离较远，并且缺乏古代诗词鉴赏技巧。下面习古堂国学网就给大家介绍如何欣赏古代诗词的技巧，希望能帮助广大诗词爱好者欣赏唐诗宋词。



　　一、古代诗词表达技巧：

　　在诗词鉴赏里，表达技巧往往就是表现手法、艺术手法。表达技巧包括：修辞手法：比喻、拟人、夸张、对偶、衬托、借代、对比。
  
　　1、 表达方式：描写、议论、抒情。抒情包括直接抒情和间接抒情。直接抒情和间接抒情。直接抒情就是直抒胸臆，间接抒情包括借景抒情、寓情于景、情景交融和怀古伤今。

　　2、 写作手法（表现手法）：象征、联想、想象、白描、衬托、对比、托物言志、借景抒情、寓情于景。



　　二、在鉴赏现代文阅读中，表达技巧包括：

　　1、表达方式：记叙、说明、议论、抒情、描写。

　　2、表现手法：想象、联想、类比、象征、烘托、对比、渲染等。

　　3、材料安排：主次、详略、繁简。

　　4、结构：承上启下、悬念、照应、铺垫等。

　　5、修辞手法：比喻、反复、排比、反问、拟人、夸张等



　　常见古代诗词的六种描写手法介绍
  
　　写景状物是古代诗歌中常见的内容之一，作者通过描写景物，可以渲染气氛，抒发情感，深化中心，推动情节发展。我们欣赏诗歌，除了读懂字面语意，提升思想素质和审美情感，还要关注诗人用语言写景状物的形式与技巧。描写手法主要分正面描写和侧面描写，高考常见的描写鉴赏角度主要有以下六种：



　　(1)侧面描写———衬托

　　如元代王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。

　　这首诗突出了梅花耐寒、清高、报春的特征，主要运用了衬托、对比的手法，衬托是通过描写甲来使乙表现得更突出的方法。衬托分映衬和反衬。如《梦游天姥吟留别》中“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”就是用天台之高映衬天姥之高的，《琵琶行》中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情。《项脊轩志》中用“万籁有生”来反衬“庭阶寂寂”的。 更多古代诗词鉴赏技巧可以到习古堂国学网学习。



　　(2)各种修辞手法

　　如辛弃疾的《摸鱼儿》：淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

　　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

　　词的上阕，作者在借景抒情过程中所运用的主要修辞方法是设问和比拟，诗文中运用修辞手法，大体和其他文体中的修辞作用一样。学生要善于发现修辞手法，并说明作用。如比喻为更形象生动(忽如一夜春风来，千树万树梨花开。)；比拟是把事物人格化(羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。)；反问为了强调(两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？)；夸张是为了强调和突出(白发三千丈，缘愁似个长)；对偶是为了增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美(无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来)；在古代诗歌中，借代、通感等都是常见的修辞手法，学生应加以注意。尤其注意比喻、比拟的区别(比喻注重不同事物之间的相似性，比拟注重化无情为有情)，借代是用事物相关的东西来代替该事物，如部分代替整体(帆可代船，羽林代士兵)，对偶与对比的区别(对比主要是意义内容的相反或相对，而不管结构形式如何；对偶主要是结构形式上的对称，要求字数相等、结构相同或相似)，还要注意多种修辞手法的综合交叉运用。



　　(3)正面描写———动静结合

　　如王维的《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

　　颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静。动静的结合往往和衬托相关。比如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静。再比如王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静，王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”也是以声写静，以动衬静。“山舞银蛇，原驰蜡像”是以动写静。



　　(4)正面描写———虚实结合

　　如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

　　词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境，“虚”是想象的情景。二者互相联系，互相渗透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。

　　例如李白的《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境。欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阕写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕实虚，“行人”想像妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之景，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“雕栏玉砌”“故国”是回忆中的景物。姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”，实景“尽荠麦青青”，昔盛更显今衰。想像是虚写的关键，虚是为实服务的。



　　(5)正面描写———色彩的渲染

　　如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度，追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓状物如在目前。 更多古代诗词鉴赏技巧可以到习古堂国学网学习。



　　(6)正面描写———观察角度的变化

　　如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。描写要有层次性———由远到近或由下而上等。苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

　　鉴赏古代诗歌中的描写，首先要了解有那些常见的鉴赏角度，主要是多角度描写———正面描写(比较简单，这里不作研究)和侧面描写中的衬托、动静结合、色彩的渲染、点面结合、虚实相生、远近高低观察角度的变化等。各种手法之间可能有交错运用的现象，比如以动衬静、色彩的对比也可以是反衬。其次要善于根据诗歌中所描写的景物事物特点和人物形象，去探究作者是利用什么手法技巧达到这一表现目的的。



　　学会从思想上解读诗歌

　　高考对鉴赏古代诗歌有四个方面的能力要求，主题思想、人物形象、表现技巧、语言风格，但形式上的各种表现手法，归根结底都是为表达中心服务的，为主题思想服务的。

　　看一下高考试题中的相关题目2002年上海卷蒋捷的《虞美人·听雨》：

　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。(试从一个角度切入，对这首词写一段鉴赏性的文字。)

　　本题从文学手法到思想内涵都颇有可赏析之处。从画面的描写来看，“少年听雨”，“歌楼”、“红烛”、“罗帐”灯红酒绿的逐笑生涯，“不识愁滋味”的青春风华，“壮年听雨”，“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际是回忆场景，是虚写，“而今听雨”的画面，僧庐之冷寂与鬓发之斑白，晚年历尽离乱后的憔悴而又枯槁的身心是实写。在如2003年上海高考题《望海楼》①：

　　云尖铁瓮②近青天，飘渺飞楼白尺连。三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。几番画角催红日，无事沧州③起白烟。忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。(注①望海楼：宋时在镇江城内。②铁瓮：镇江古有“铁瓮城”之称。③沧州：滨水的地方。)(本诗所咏的是望海楼，却先写铁瓮城耸立云间，临近青天，作用是_______；这首诗的颈联多角度写景，请具体说明其中的两点。)

　　一二句点题，写楼的处所、楼的高耸。一句写地势高，二句写楼本身高，写“近青天”当然是衬托“飞楼”连天了。颈联转入现实。眼前，画角声催红日落(远观)，天色将暮生白烟(近观)。平视、俯视，远观、近看，不同角度相结合，红白色彩的渲染，日落烟生的动态，都可以作为鉴赏角度来答题。
　　写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法(技巧)),常见的有:夸张,对比,比喻,拟人,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、前后照应、托物言志,借景抒情,等等。

　　语言特点：精炼、含蓄、简朴、清新、明快。

　　古代诗词鉴赏技巧有很多，主要还是要通过大家平时的学习积累，以及反复欣赏体会，更多古代诗词鉴赏技巧可以到习古堂国学网学习。

耕夫

关于“四平头”
    提出这一问题，首先要弄清“四平头”或“平头”的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。

    四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

    好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。
例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
    纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
【析】五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头。

例二：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村》
     沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。
【析】开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。

例三：
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
    纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例四：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
    沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

    上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：
第一，都指诗句的开头；
第二，起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；
第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；
第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；
    还必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”或“平头”的含义。

    应该注意的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。可见五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。
    七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。这从七律第一字都可平可仄上也能体现出第一个字并不重要的特点。明白这一点可以避免误判。如：
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。
——刘禹锡《荆州怀古》
    乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓结构，似乎相差无几，但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯四平头。

    四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。如：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有书生拙，穷年垦纸田。
——杨万里《和仲良春晚即事》
    清代的诗人，教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。从许评可知，不仅律诗要 注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。

    极端的例子提醒我们，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。
——陈师道《和元夜》
    纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，用词有异而意义相同。
沟溢池鱼出，天低塞雁征。
萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药酺时需焙，舟闲任自横。
——陆游《秋雨排闷十韵》
   许印芳评曰：“沟溢六句，犯平头病，不可学”。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。

   四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

一是形式整齐划一，句法缺少变化。本来就非常齐整工稳的律诗里，竟然从外到里都是一刀切，过分中规中矩了。犹如一个外表方正的大盒子，里边的格子也完全整齐划一，让人沉闷。这样的诗看多了不瞌睡晕书犯迷糊才怪。

二是词性一样、意义相近甚或相同，在只有几十个字的律诗里，理论上的艺术要求是在有限空间里尽量容纳无限大的内涵。四平头的出现使得四个或八个字（词）的形式只有两个相同或相近的意思，诗意没争取最大化，有悖“言有尽而意无穷”的境界，效率不高，浪费文字资源。

三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一。喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。

    既然律诗里要竭力避免这种毛病，那么哪些名词连用易犯四平头呢？许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较具体的说明：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。”这个“一类”应该包括名词下面细分的小类：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越精巧就越需要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告读者说：“偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。”（《汉语诗律学》）
    任何事物都有例外，诗歌的形式应该服务于内容，如果非用不可，使用时也有技巧，那就是错开位置排列。先看陈子昂的《度荆门望楚》：
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
    纪昀评论说：“运用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板……用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”纪昀的评论似是而非，如果把“巫峡”、“章台”分别置于首联两句开头，再说“排而不板”，不犯平头，恐怕也难以服人。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。

相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：           
潮落冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
    纪昀评说：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。”跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置。如果也是四地名并排在四句开头，如四峰并矗，则不一定“特有奇气”而是互相抵牾了吧？这也是首联地名的位置与颔联有了变化，这才避开了四平头。

    优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。
    知道了诗歌应该避免“四平头”或“平头”的毛病，我们在欣赏古诗和评价的时候时，就多了一个形式上技术层面的参考指标。
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年？
——陈子昂《春夜别友人》

路到层峰断，门依老树开。
月从平楚转，泉自上方来。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。
相留笑孙绰，空解赋天台。
——李商隐的《访隐》

    上述两首能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，练字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。第一首的“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头；第二首的“路、门、月、泉”则无疑犯了“四平头”的毛病，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。

    对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，“眼高”是“手高”的基础。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺点当做优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。

    最后补充一点，好诗尽量不犯四平头，但不是犯四平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即使偶尔出律也不失为优秀作品，何况犯平头呢！

【来自网络，版权归原作者】诗画天地

耕夫

关于词的领字（转自网络）

       不少作者写的好多古体词，有一个很容易、也最常犯的错误——就是在一些词牌中，有好多是格律规定用领格句式的，但作者往往把它忽略了。
“领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。领格字以第一个字领本字后面的几个字构成一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。这一字的领格字一般称“一字豆”，照前人的解释，整句为句，半句为读，“读”音“豆”，故借用“豆”字。读时梢作停顿。这些领字，多为虚字，也有动词。
领字多用于慢词长调，在短调小令中很少见但也有。它们大多出现在词中意思转折处，使上下文自然结合，起过渡或者联系的作用，一般多用去声字担任。
领字有一个字的，叫“一字领”或“一字豆”。常见的有：
正、但、基、任、况、更、奈、叹、对、想、料、嗟、惜、尚、
且、乍、又、渐、纵、方、看、恨、怕、怅、问、便、恰、望、
念、算、漫、早、莫、记、把、等字
如刘过《醉太平?闺情》：
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。
毛泽东《沁园春?长沙》：“恰同学少年，……”
领字是两个字的叫“二字领”或“二字豆”，常见的有：
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、
却忆、却又、恰又、恰是、恰似、绝似、犹还、又还、忘却、纵把、
拼把、哪知、哪番、哪堪、堪羡、何自、何奈、谁料、漫道、怎奈、
遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、
多少、怎禁、等词
三个字的叫“三字领”或“三字豆”，常见的有：
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、
最难禁、更何堪、更那堪、更那知、君知否、君不见、君莫问、
再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、
倩何人、怎禁得、且消受、都附与、空负了、嗟多少、更能消、
待行到、待从头、便有人等等。
了解了领格，就千万不能把它忽略了，我们填词，不是简单地按照词牌的格律用同样的平仄字填上去，而是要认真地研究这词牌的格律，在某个句式中要用领格字的，就一定要用！
（资料来自中国文联出版社钱明锵编著的《快速填词手册》）
填词技巧（三）：领字
一、领字及其作用
领字——于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。
一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起。”去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，为使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！
由此，我们归纳领字有三个主要作用；
1、承上启下。常用其进行转承。
2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！
二、领字的形式和应用
为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。尤其是一些词牌中，某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；《满江红》下片第五句第一字为领字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均为领字；《琐窗寒》下片第六字为领字；《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字；《好事近》上下片最后一句首字为领字。
领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言，领字格多出现在五字句中，如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”，《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。
说到词之句语，有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字，势必读之不通，须用虚字呼唤。因此，在填词中，不可不知虚词领字之法。长调之词，篇幅较大，如无领字以衬，则读不成文，也不能使词通体灵动。而短令词中，则要加以审慎而用。领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下：
一字类：一般常用的虚词有但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应。动词有：念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫。
二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知。
三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。
�敚斁傩├�子以作借鉴，除特别说明外，以下词牌在相应处宜用的领字。
�敚斦�：姜夔《齐天乐》“正思妇无眠，起寻机杼”；高观国《齐天乐》“正魂怯清吟，病多依黯”；辛弃疾《瑞鹤仙》“正漏云筛雨，斜捎窗隙”，“正旗亭烟冷，河桥风暖”，《齐天乐》“正著酒寒轻，弄花春小”，《婆罗门引》“正碧云不破，素月微行”，《高阳台》“正十分皓月，一半春光”；苏轼《八声甘州》“记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏”，《哨遍》“初雨歇，洗出碧罗天，正溶溶养花天气。”
�敚數�：陆游《好事近》“回首旧曾游处，但山川城郭”；张孝祥《木兰花慢》“凝情望行处路，但疏烟远树织离忧”；秦观《望海潮》“往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫”；韩元吉《满江红》“但春风春雨，古人愁绝”；朱敦儒《水龙吟》“但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨”；沈蔚《满庭芳》“何处是，云深路杳，不念刘郎。但画桥流水，依旧垂杨”。
�敚敶�：辛弃疾《最高楼》“待重寻，居士谱，谪仙诗”（非领字），《沁园春》“平章了，待十分佳处，著个茅亭”，《水龙吟》“待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨”，《木兰花慢》“待说与佳人，种成香草，莫怨灵修”，《兰陵王》“待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐”。
�敚斏酰盒疗�疾《沁园春》“甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃”，“甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷”，《水龙吟》“甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否”，“甚东山何事，当时也道，为苍生起”，《木兰花慢》“甚拄笏悠然，朝来爽气，正尔相关”，《汉宫春》“千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如”。
�敚斎危郝接巍逗檬陆�》“明日又乘风去，任江南江北”；辛弃疾《沁园春》“君非我，任功名意气，莫恁徘徊”，《贺新郎》“与客携壶连夜饮，任蟾光、飞上阑干角”；刘过《沁园春》“任钱塘江上，潮生潮落，姑苏台畔，花谢花开”；晁端礼《水龙吟》“任红欹宋玉，墙头千里，曾牵惹、人肠断”。
�敚斅�：吴文英《莺啼序》“漫相思弹入哀筝柱”，《齐天乐》“漫山色青青，雾朝烟暮”；高观国《解连环》“浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足”；王沂孙《齐天乐》“漫重拂琴丝，怕寻冠珥”。
�敚斈危盒疗�疾《行香子》“奈一番愁，一番病，一番衰”；程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云”，《玉漏迟》“不是惯却春心，奈新燕传情，旧莺饶舌”，《好事近》“欲借好风吹恨，奈乱云愁叠”；刘过《沁园春》“长安道，奈世无刘表，王粲畴依”；吴文英《婆罗门引》“奈司空经惯，未畅高情”；柳永《定风波》“奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味”，《木兰花慢》“见新雁过，奈佳人自别阻音书”。
�敚斪荩撼疼颉赌纠蓟�慢》“纵柳院颦深，桃门笑在，知属何人”；姜夔《扬州慢》“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”，《汉宫春》“云曰归欤，纵垂天曳曳，终反衡庐”；陈人杰《沁园春》“纵小桃秾李，大都寂寞，紫薇红药，未到阑珊。毕竟须归”，“纵虹桥烟浪，要君怀古，凤城风雨，奈我相思”；王沂孙《齐天乐》“纵鸣壁犹蛩，过楼初雁”；晁补之《水龙吟》“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧”。
�敚敱悖汗芗�《水龙吟》“便他年富贵，园林钟鼓，只如今是”；辛弃疾《木兰花慢》“难忘使君后日，便一花一草报平安”，《汉宫春》“却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲”；高观国《洞仙歌》“便雨隔云疏暂分携，也时展丹青，见伊一见”；吴文英《沁园春》“便江湖天远，中宵同月，关河秋近，何日清尘”；便字与两个字组成三字词的比较多，如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。
�敚斢郑河峁�宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著。又燕入江南，雁归衡岳”；洪咨夔《沁园春》“又星回岁换，腊残春浅，锦熏笼紫，栗玉杯黄”；葛长庚《兰陵王》“又回头一顾，掀髯一笑，诗情酒思正豪逸"；楼采《瑞鹤仙》"冻痕销梦草。又招得春归，旧家池沼”；陈策《摸鱼儿》“又白鹭飞来，垂杨自舞，谁与寄离恨”。
�敚斂觯幌［拧度鸷紫伞�"况桃源旧约，重寻鬓髮，胜如年少"；辛弃疾《木兰花慢》"况屈指中秋，十分好月，不照人圆"，《沁园春·戒酒》"况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾"，"况白头能几，定应独往，青云得意，见说长存"，《满江红》"况故人新拥，汉坛旌节"；陈亮《贺新郎》"东阁少年今老矣，况樽中有酒嫌推去"。
�敚斍。豪钤�伯《醉蓬莱》“屈指吾翁，恰八年荆蜀”。
�敚斦В汉�浩然《春霁》“迟日融和，乍雨歇东郊，嫩草凝碧”。
�敚斣纾豪钌逃ⅰ蹲砼罾场贰胺凼∈丈�，早云霄自致”；岳珂《木兰花慢》“早巧额回春，岭云护雪，十里清香”；唐钰《摸鱼儿》“早枯豉融香，红盐和雪，醉齿嚼清莹”。
�敚敻�：王子容《满庭芳》“更孙枝满座，兰畹芝田”；林伯镇《喜迁莺》“百年卿族。更七叶桂籍，蝉联相续”；汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种，更同心并蒂，来奉君筵”；辛弃疾《木兰花慢》“更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗”；洪咨夔《沁园春》“更黄花吹雨，苍苔滑屐，栏空鬥鸭，床老支龟”；李演《摸鱼儿》“更短笛衔风，长云弄晚，天际画秋句”。
�敚斈�：莫一般是组词使用，如卢祖皋《水龙吟》“画堂深、莫辞沉醉”，史达祖《祝英台近》“莫倚莓墙，花气酽如酒”，周端臣《少年游》“莫待斜阳，便寻归棹，家隔两重城”。本字例中非领格。
�敚斔疲汉顚叀度鸷紫伞贰八贫�邻北里，都无贞淑”；曹冠《汉宫春·梅》“一品天香。似蕊真仙质，宫额新妆”；赵长卿《水龙吟》“翠蔓扶疏隐映，似碧纱笼罩，越溪游女”；赵善括《沁园春》“似南阳高卧，莘郊自乐，磻溪韬略，傅野盐梅”；赵福元《沁园春》“似银瓶碾月，一清彻底，玉虹贯斗，千丈蟠胸”。
�敚斈睿核臻�《沁园春》“空追想，念前欢杳杳，后会悠悠”；李吕《沁园春》“念少年豪气，霜寒一剑，清时功业，月满雕弓”；程垓《八声甘州》“念春风枝上，一分花减，一半春归”，《摸鱼儿》“念翠被熏笼，夜夜成虚设”（这个位置有作上三下七，也可作以一字领四言一句、五言一句者）；俞宝国《瑞鹤仙》“念盟钗一股，鸾光两破，已负秦楼素约”；卢祖皋《水龙吟》“念洛阳人去，香魂又返，依然是，风流在”。
�敚敿牵宏奥匙印堵�庭芳》“记广寒宫殿，曾对高真”；辛弃疾《沁园春》“记我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅”，“记醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾”，“记他年帷幄，须依日月，只今剑履，快上星辰”，“记李花初髮，乘云共语，梅花开后，对月相思”；刘过《沁园春》“记东坡赋就，纱笼素壁，西山句好，帘卷晴珠”。
�敚斘剩赫懦煽伞抖聪筛琛贰按�驾鹤遨访访蓬壶，问海水从来，几番增减”；范端臣《念奴娇》“寻常三五，问今夕何夕，婵娟都胜”（注：此句一般常用有两种格式，或为四言三言六言，或者为四言然后一字领两个四言）；管鉴《念奴娇》“寒梢冰破，问何人远寄、江南春色”；辛弃疾《洞仙歌》“且归去、父老约重来，问如此青山，定重来否”，“问归来何日，君家旧事，直须待、为霖了”，《水龙吟》“问黄金余几，旁人欲说，田园计、君推去”，《汉宫春》“一自东篱摇落，问渊明岁晚，心赏何如”；晁冲之《汉宫春》“清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？”。
�敚斚耄盒疗�疾《八声甘州》“想今年燕子，依然认得，王谢风流”，《木兰花慢》“想剑指三秦，君王得意，一战东归”，“想夜半承明，留教视草，却遣筹边”，《沁园春》“想登楼青鬓，未堪憔悴”；曹宰《喜迁莺》“推太守，想区区百里，难淹良骏"；王炎《木兰花慢》“想北山猿鹤，南溪鸥鹭，怪我归迟”；张镃《木兰花慢》“想翠轭珠轮，归途望断，斗转斜杓”；刘过《沁园春》“想刀明似雪，纵横脱鞘，箭飞如雨，霹雳鸣弓”。
�敚斔悖和踝尤荨堵�庭芳》“算人间极贵，何似长生”；李吕《满庭芳》“算庾楼吟赏，今古应同”；辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”，《水龙吟》“算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否”，《满江红》“算年年孤负，对他寒食”，《水龙吟》“算风流未灭，年年醉里，把花枝问”，《沁园春》“算只因鱼鸟，天然自乐，非关风月，闲处偏多"，《行香子》“算不如闲，不如醉，不如痴”；刘过《沁园春》“山西将，算韬钤有种，五世元戎”。
�敚斄希赫判⑾椤端�龙吟》“料天关虎守，箕畴龙负，开神秘、留兹地”；辛弃疾《水龙吟》"料当年曾问，饭蔬饮水，何为是、栖栖者”，《念奴娇》"西真姊妹，料凡心忽起，共辞瑶阙"；葛长庚《沁园春》"料驿舍旁边，月痕白处，暗香微度，应是梅花”；苏轼《水龙吟》"料多情梦里，端来见我，也参差是”。
�敚斉拢盒疗�疾《沁园春》“沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊”，《满江红》“怕行人西去，棹歌声阕”，《木兰花慢》“怕一觞一咏，风流弦绝”，“怕流莺乳燕，得知消息”；刘过《沁园春》“消凝处，怕三更枕上，疏雨潇湘”；李演《摸鱼儿》“怕月冷吟魂，婉冉空江暮，明灯暗浦”。
�敚斂矗好�滂《沁园春》“看御杯重劝，宸章屡赐，盛传歌舞，高会簪缨”；曹宰《喜迁莺》“世希有，看陈思名族，平阳革裔”；林伯镇《喜迁莺》“愿岁岁，看和羹梅绽，古阶槐绿”；辛弃疾《摸鱼儿》“看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞”，《沁园春》“秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回”，“都休问，看云霄高处，鹏翼徘徊”，“看纵横鬥转，龙蛇起陆，崩腾决去，雪练倾河”，《满江红》"看尊前飞下，日边消息”，“看野梅官柳，东风消息”。
�敚斁。撼氯�聘《满江红》“尽南柯一梦，漏残钟晓”；姜夔《扬州慢》“过春风十里，尽荠麦青青”；刘克庄《沁园春》“尽缘云鸟道，跻攀绝顶，拍天鲸浸，笑傲中流”。
�敚斢Γ罕碛Ω靡猓�与其他词连用构成短语。如辛弃疾《满江红》“问常娥、孤冷有愁无，应华髮”，《念奴娇》“也应惊问，近来多少华髮”，《声声慢》“千古怀嵩人去，应笑我、身在楚尾吴头”。
�敚斪⒁庖韵铝阶掷嗑倮�并非领格。
�敚斒晕剩郝接巍短以匆涔嗜恕贰笆晕仕昊�何许，芳草连天暮”；程垓《芭蕉雨》“试问道、肯来么，今夜小院无人，重楼有月”；吴文英《声声慢》“试问知心，尊前谁最情浓”。
�敚斈�问：赵长卿《满江红》“莫问傍人非与是，手儿但把心儿托”；刘克庄《水调歌头》“莫问浮云起灭，且跨刚风游戏，露冷玉箫寒”；晏几道《浣溪沙》“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”。
�敚斈�是：辛弃疾《丑奴儿》“旧盟都在，新来莫是，别有说话”；吴潜《疏影》“莫是冰姿，改换红妆，要近金门朱屋”；张炎《三姝媚》“莫是孤村，试与问、酒家何处”。
�敚敽檬牵褐焓缯妗囤私鹈拧贰昂檬欠绾腿张�，输与莺莺燕燕”；秦观《雨中花》“好是蟠桃熟后，阿环偷报消息”；欧阳修《定风波》“好是金船浮玉浪，相向，十分深送一声歌”。
�敚斂墒牵阂睹蔚谩栋松�甘州》“可是溪山无主，佳处且徘徊”；周密《清平乐》“可是杜陵人未老，日日酒迷花恼”；辛弃疾《西河》“问君可是厌承明，东方鼓只千骑”。
�敚斦�是；李清照《好事近》“长记海棠开后，正是伤春时节”；毛滂《惜分飞》“正是碧云音信断，半衾犹赖香熏暖”；周邦彦《应天长》“正是夜堂无月，沉沉暗寒食”。
�敚敻�是：陆游《满江红》“那更是、巴东江上，楚山千叠”；张孝祥《蝶恋花》“春到家山须小住。芍药樱桃，更是寻芳处”；辛弃疾《破阵子》“更著十年君看取，两国夫人更是谁。殷勤秋水词”。
�敚斢质牵豪钋逭铡对雇跛铩贰岸嗲樽允嵌嗾慈恰Ｄ艳丈帷Ｓ质呛�食也”；周邦彦《诉衷情》“风翻酒幔，寒凝茶烟，又是何乡”；晏几道《蝶恋花》“才过斜阳，又是黄昏雨”。
�敚敳皇牵豪钋逭铡斗锘颂ㄉ弦浯刁铩贰敖衲晔荩�非干病酒，不是悲秋”；周邦彦《满路花》“不是寒宵短，日上三竿，殢人犹要同卧”；张先《燕归梁》“今年江上共瑶尊，都不是、去年人”。
�敚斎词牵盒疗�疾《鹊桥仙》“醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处”；李清照《声声慢》“雁过也，正伤心，却是旧时相识”；柳永《凤归云》“正欢笑，试恁暂时分散，却是恨雨愁云，地遥天远”。
�敚斎聪玻盒疗�疾《鹧鸪天》“方惊共折津头柳，却喜重寻岭上梅”；刘学箕《西江月》“如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓”；吴潜《谒金门》“春去情怀怎说，却喜不闻啼鴂”。
�敚斎匆洌呵毓邸队衤ゴ骸贰耙新ヌ�彻单于弄，却忆旧欢空有梦”；陈亮《贺新郎》“樽酒相逢成二老，却忆去年风雪”；辛弃疾《念奴娇》“却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲”。
�敚斎从郑呵毓邸督庥锘ā贰叭缃窦�了，却又惹、许多愁抱”；张炎《高阳台》“故园已是愁如许，抚残碑、却又伤今”；蒋捷《蝶恋花》“偷把翠罗香被展，无眠却又频翻转”。
�敚斍∮郑汉蚊喂稹睹�鱼儿》“待把酒送君，恰又清明后”；无名氏《柳梢青》“爆竹声收，烧灯节过，恰又经旬”。
�敚斍∷疲褐馨钛濉赌钆�娇》“因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识”；秦观《江城子》"恰似小园桃与李，虽同处，不同枝”；辛弃疾《鹧鸪天》“画图恰似归家梦，千里河山寸许长”。
�敚斁�似：刘辰翁《浣溪沙》“晴日又思花处所，东风绝似柳情怀”；张炎《南浦》“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”；无名氏《踏莎行》“笑不成言，喜还生怯，颠狂绝似前春雪”。
�敚斢只梗豪钋逭铡兑淝囟稹贰拔嗤┞洌�又还秋色，又还寂寞”；周邦彦《塞垣春》“又还将、两袖珠泪，沉吟向寂寥寒灯下”；蒋捷《瑞鹤仙》“换青毡、小帐围春，又还醉也”。
�敚斖�却：范成大《满江红》“忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入”；蒋捷《瑞鹤仙》“漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的”；周密《木兰花慢》“折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳”。
�敚斪莅眩菏�孝友《蝶恋花》“眼底相思心里事，纵把相思，写尽凭谁寄”。
�敚斵瞻眩阂υ饰摹抖聪筛琛贰笆杩褡飞偃眨�杜曲樊楼，拚把黄金买春恨”。
�敚斈侵�：叶梦得《水调歌头》“今古几流转，身世两奔忙。那知一丘一壑，何处不堪藏”；刘克庄《汉宫春》“那知有人淡泊，不识虫儿”；辛弃疾《雨中花慢》“功名只道，无之不乐，那知有更堪忧”。
�敚斈欠�：杨无咎《传言玉女》“料峭寒生，知是那番花信”。
�敚斈强埃褐馨钛濉兜し镆�》“那堪昏暝，簌簌半檐花落”；晏殊《凤衔杯》“更那堪、飞絮纷纷”；柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”。
�敚斂跋郏呵毓邸断睬ㄝ骸贰翱跋凼牵�有汪洋万顷，珠玑千斛”；蒋捷《沁园春》“谁堪羡，羡南塘居士，做散仙人”；吴文英《丑奴儿慢》“算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还”。
�敚敽未Γ褐焓缯妗堆鄱�媚》“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁”；李清照《渔家傲》“仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处”；周邦彦《荔枝香近》“细思别后，柳眼花须更谁剪。此怀何处逍遣”。
�敚斔�料：秦观《一丛花》“佳期，谁料久参差”；欧阳修《贺明朝》“碧梧桐锁深深院。谁料得、两情何日教缱绻”；程垓《最高楼》“也谁料、春风吹已断”。
�敚斅�道：辛弃疾《江神子》“漫道长生学不得，学得后，待如何”；吴文英《汉宫春》“休漫道，花扶人醉，醉花却要人扶”；苏轼《江神子》“漫道帝城天样远，天易见，见君难”。
�敚斣踅�：张炎《绮罗香》“才忘了、还著思量，待去也、怎禁离别”；刘辰翁《声声慢》“园林静、多情怎禁幽独”；吴潜《满江红》“只恐思乡情味恶，怎禁寒食清明里”。
�敚斠Ｏ耄核臻�《念奴娇》“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”；叶梦得《念奴娇》“鼓吹风高，画船遥想，一笑吞穷髮”；辛弃疾《念奴娇》“遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯”。
�敚敿窃�：晏几道《浣溪沙》“向日阑干依旧绿，试将前事倚黄昏，记曾来处易消魂”；魏了翁《水龙吟》“记曾犯雪，重来已是，绿肥红瘦”；姜夔《一萼红》“记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金”。
�敚斘诺溃阂睹蔚谩赌钆�娇》“闻道尊酒登临，孙郎终古恨，长歌时发”；周邦彦《六么令》“闻道宜城酒美，昨日新醅熟”；秦观《念奴娇》“闻道久种阴功，杏林橘井，此辈都休说”。
�敚斂鲋担汗芗�《水调歌头》“况值晚天新霁，菱叶荷花如拭，香翠拥行舟”；柳永《昼夜乐》“况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮”；张昇《满江红》“况值群山初雪满，又兼明月交光好”。
�敚斘薅耍褐馨钛濉独笾ο憬�》“无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷”；晏几道《鹧鸪天》“重帘有意藏私语，双烛无端恼暗期”；柳永《尾犯》“最无端处，总把良宵，只恁孤眠却”。
�敚敹烙校呵毓邸赌纠蓟ā贰八昊�一任委西风，独有春红留醉脸”；陈允平《思佳客》“花开花落春多少，独有层楼双燕知”；杨炎正《贺新郎》“独有荼开未到，留得一分春住”。
�敚敾啬睿赫允ο馈囤私鹈拧贰盎啬罟试叭缇煞瘛２豢拔哦庞睢保簧蛱啤端�叶飞》“回念花满华堂，美人一去，镇掩香闺经岁”。
�敚斦�向：曹勋《念奴娇》“醉里归来，魂清骨醒，乍向层城别”；欧阳修《蝶恋花》“不见些时眉已皱，水阔山遥，乍向分飞后”。
�敚斨唤瘢汗芗�《水调歌头》“只今何处，卷帘波影漾风钩”；赵长卿《蓦山溪》“当时事，只今愁，斑尽安仁鬓”；辛弃疾《满江红》“莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色”。
�敚敳恍耄呵毓邸队婕野痢贰扒叶苑甲鹗嬉恍ィ�不须更鼓高山调”；苏轼《虞美人》“怨声坐使旧声阑，俗耳只知繁手不须弹”；晏殊《浣溪沙》“只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程”。
�敚敹嗌伲褐焓缯妗度登畔伞贰扒ＥＶ�女几经秋，尚多少、离肠恨泪”；李清照《孤雁儿》“笛里三弄，梅心惊破，多少春情意”；周邦彦《风流子》“多少暗愁密意，唯有天知”。
�敚數�知：张伯寿《临江仙》“但知从此去，衮衮出公侯”；姚勉《声声慢》“西湖有人觅句，但知渠、清浅昏黄”；晁端礼《雨中花》“但知记取，此心常在，好事须成”。
�敚斎�字类不再详细举例。除了上面列出的一些常用的字词，在宋词中还存在许多衬字逗词，如更有、待得、况是、但莫使、但留得、但暗把、待细把、漫赢得等等，正是这些词的灵活运用，使得一首词看起来就如同一副画一样精彩纷呈。

耕夫

(19)周济  字保绪。荆溪人。有《止庵词》。
渡江云•杨花


春风真解事，等闲吹遍，无数短长亭。一星星是恨，直送春归，替了落花声。凭阑极目，荡春波、万种春情。应笑人、春粮几许，便要数征程。



冥冥。车轮落日，散绮余霞，渐都迷幻景。问收向、红窗画箧，可算飘零？相逢只有浮萍好，奈蓬莱东枝，弱水盈盈。休更惜，秋风吹老莼羹。




    《茗柯词选》出，倚声之学日趋正鹄。张氏甥董晋卿，亦能踵美。止庵又切磋于晋卿，而持论益精。其言曰：“慎重而后出之，驰骋而变化之，胸襟酝酿，乃有所寄。”又曰：“词非寄托不入，专寄托不出 ，一物一事，引伸触类，意感偶生，假类必达，斯入矣。万感横集，五中无主，赤子随母，笑啼由人，缘剧悲喜，能出矣。”至其所撰《词辨》，及《宋四家词选》，推明张氏之旨而广大之 ，此道遂与于著作之林，与诗赋文笔，同其正变也。止庵自作诸词，亦有寄旨，惟能入而不能出耳。如《夜飞鹊》之“海棠”、《金明池》之“荷花”，虽各有寓意，而词涉隐晦，如索枯谜，亦是一蔽。余谓词本于诗，当知比兴固已。究之 《尊前》、《花外》，岂无即景之篇，必欲深求，殆将穿凿。皋文与止庵，虽所造之诣不同，而大要在有寄托，尚蕴藉，然而不能无蔽。故二家之说，可信而不可泥也。
(20)项鸿祚  字莲生，钱塘人。有《忆云词》四卷。
兰陵王•春晚

   
晚阴薄，人在酴醿院落。秋千罢、还倚琐窗，花雨和烟冷银索。近来情绪恶，遮莫青春过却。单衣减、沈水自薰，酒病经年怯孤酌。


低低燕穿幕，任笺绿绡红，心事难托。柳丝系梦轻漂泊，叹衾凤羞展，镜鸾空掩。思量睡也怎睡着，恨依旧寂寞。


妆阁闭鱼钥，怕唱到阳关，箫谱慵学。夜占蛛喜朝灵鹊，只目断千里，锦帆天角。玲珑帘月，照见我，又瘦削。

    莲生词甲乙丙丁稿，意学梦窗，集中拟体至多，其才力固高人一等，持律亦细，惟其措辞终伤滑易。余始喜读之，与郭频迦等。继知频伽不可学，遂屏不复观，独爱忆云矣。又见同时词家推崇甚至。谭仲修云：“有白石之幽涩，而去其俗；有玉田之秀折，而无其率；有梦窗之深细，而化其 滯，殆欲前无古人。”黄韵甫云：“忆云词古艳哀怨，如不胜情。怨啼断肠，鹃泪成血，不知其所以然也。”初不知一入其彀，必至儇薄矣。盖莲生天资聪俊，故出语能沁人心脾 ，且律度谐合，涩体诸词，一经炉锤，无不谐妥。于是论频伽则严，论忆云则宽，实则词律之细，固郭不如项，而词品之差，则相去无几也。（集中词如《河传》云：“梧桐叶儿风打窗。”《南浦•咏柳》：“且去西泠桥畔等 。”《卜算子》云：“也似相思也似愁。”《减兰》云：“只有垂杨，不放秋千影过墙 。”《百字令》云：“归期自问，也应芍药开矣。”诸如此类，皆徒作聪明语，与南北曲几不能辨。）其丁稿自序云：不为无益之事，何以遣有涯之生，亦可哀其志矣。以成容若之贵，项莲生之富，而词皆悲艳哀怨，所谓伤心人别有怀抱也。

耕夫

(16)任曾贻  字淡存。荆溪人。诸生。有《矜秋阁词》一卷。
百字令•立春前一日寄怀储文滆津



短蓬听雨，共江干秋晚，几番潮汐。不道烟帆分别浦，一水迢迢长隔。貰酒当垆，敲诗午夜，弹指成今昔。双鱼何处，飘摇尺素难觅。


又是雪霁明窗，炉温小阁，残腊余今夕。想到南枝初破蕊，一点新春消息。稳卧湖林，鬓丝无恙，肯便闲吟笔。甚时花底，玉尊同醉春碧。




    储长源云：“淡存词删削靡曼，独存性灵，于宋人不沾沾袭其面貌，而能吸其神髓，一语之工，令人寻味无穷。”余按淡存与位存、遂佺，（朱云翔，字遂佺。元和人 。有《蝶梦词》。）工力相等。《矜秋》一集，卓有声誉，而律以沉着两字，尚未能到，一览便知清人之词，然其用力亦勤矣。宜兴多彦，二史、储、任皆负清才，承红友之律，而能以研丽语出之。至周介存，遂独辟奥窍，自抒伟论 ，其于阳湖，洵可揖让坛坫，不得以附庸目之也。淡存他作如《临江仙》云：“砧声今夜月，灯影昔年情。”《高阳台》云：“何因得似红襟燕，认朱楼飞入伊家。”《西子妆》云：“相思一点落谁家 ？叹匆匆、欲留难住。”皆佳。惟《买坡塘》云：“花开常怕春归早，那更几经烟雨。”《祝英台》云：“眼看红紫飘残，蔷薇开也，尚留得春光几许？”则摹仿稼轩，太觉形似矣。
(17)过春山  字葆中。吴县人。诸生。有《湘云遗稿》二卷。
倦寻芳•过废园见牡丹盛开有感



絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂寞春光，还到玉阑干畔。怨绿空余清露泣，倦红欲倩东风浼。听枝头、有哀音凄楚，旧巢双燕。


漫伫立、瑶台路杳，月珮云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱。且共花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，只有断魂千片。



    湘云笔意骚雅，为吾乡词家之秀，论其词格，雅近樊榭。吴竹屿称其词“如雪藕冰桃，沁人醉梦”，此言是也。余谓湘云词，聪秀在骨，咀嚼无厌。其人独立不惧，当时坛坫，皆未尝附和，所谓不随风气者是也。吾乡词人至多，论不附声气，独行其是者，仅葆中一人而已。他如潘氏诸子、问梅七子，贵胄标榜，皆不如湘云矣。葆中词如《明月生•南浦》云：“几点萍香鸥梦稳，柳绵吹尽春波冷。”又“回首桃源仙路迥，一声 欵乃川光暝。”《瑞鹤仙》云：“悽恻，西泠春晚，天竺云深。空怀孤洁。荷衣未葺，天涯愁倚岩石。念幽人去后，峰南峰北，多少啼猿唤客。暗伤心欲荐江篱，夜凉露白。”皆不事雕琢，以气度胜者，是 之谓大雅。
(18)张蕙言  字皋文。武进人。有《茗柯词》。琦附。
木兰花慢•杨花


尽飘零尽了，谁人解，当花看。正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡。寻他一春伴侣，只断红、相识夕阳间。未忍无声坠地，将低重又飞还。


疏狂情性，算凄凉、耐得到春阑。但月地和梅、花天伴雪，合称轻寒。收将十分春恨，做一天、愁影绕云山。看取青青池畔，泪痕点点凝斑。


  皋文《词选》一编，扫靡曼之浮音，接风骚之真脉，直具冠古之识力者也。词亡于明，至清初诸老，具复古之才，惜未能穷究源流。乾嘉以还，日就衰颓，皋文与翰风出，而溯源 竟委，辨别真伪，于是常州词派成，与浙词分镳争先矣。皋文《水调歌》五章，既沉郁，又疏快，最是高境。论者辄以为疏于律度，洵然，然不得以此少之。如首章云：“难道 春花开落，又是春风来去，便了却繁华。花外春来路，芳草不曾遮。”次章云：“招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥进如何？楚越等闲耳，肝胆有风波。”三章云：“珠帘卷春晓， 蝴蝶忽飞来。游丝飞絮无绪，乱点碧云钗。肠断江南春思，黏着天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深押，疏影任徘徊。”五章云：“晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。”热肠郁思，全自风骚中来，所以不可及也。 《茗柯》存词，止四十六首，可谓简而又简。仁和谭仲修，批为评注，而迄今未能就，甚可惜也。弟琦，字翰风，与皋文同撰《宛邻词选》，虽町畦未尽，而奥窔始开 。其所作诸词，亦深美闳约，振北宋名家之绪。如《南浦》云：“惊回残梦，又起来，清夜正三更。花影一枝枝瘦，明月满中庭。道是江南绮陌，却依然、小阁倚银屏。怅海棠已老，心期难问，何处望高城？    忍记，当时欢聚，到花时、长托此春酲。别恨而今谁诉？梁燕不曾醒。帘外依依香絮，算东风吹到几时停。向鸳衾无奈，啼鹃又作断肠声。”研丽流转，雅近少游，宜其负盛名于江南也。其子仲远序《同声集》有云：“嘉庆以来名家，皆从此出 。”信非虚语。周止斋益穷正变，潘四农又持异论，要之倚声之学，至二张而始尊。此可为定论耳。

耕夫

(12)厉鹗  字太鸿。钱唐人。康熙五十九年举人，乾隆元年荐举鸿博。有《樊榭山房词》二卷，续集二卷。
齐天乐•秋声馆赋秋声



簟凄灯暗眠还起，清商几处催发。碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶。桐飙又接，尽吹入潘郎，一簪愁发。已是难听，中宵无用怨离别。



阴虫还更切切，玉窗挑锦卷，惊响檐铁。漏断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，漫庭都是月。




    清朝词人，樊榭可谓超然独绝者矣。论者谓其词沐浴白石、梅溪，洵是至言。大抵其年、锡鬯、太鸿三人，负其才力，皆欲于宋贤外别树一帜，而窈曲幽深，当以为樊榭为最。学者循是以求深厚，则去姜 、史不远矣。集中佳处，指不胜缕。如《国香慢•素兰》云：“月中何限怨？念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄清夜，应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是连理唐昌。闲阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗。”声调清越，是其本色，亦是其所长。又《百字令》云：“万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。拏音遥去，西岩渔父初宿 。”无一字不清俊。下云“林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷。”炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到。至于造句之工，亦雅近乐笑翁，世有陆辅之，定录入词眼也。如《齐天乐》云：“将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。”《高阳台》云：“秘翠分峰，凝花出土。”《忆旧游》云：“溯溪流云去，树约风来，山翦秋眉。”又云：“又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖。”诸如此类，是樊榭独到处。

(13)江炳炎  字研南。钱唐人。有《琢春词》。江昱、江昉附。
垂杨•柳影



轻寒乍暖，算翠阴占地，昼闲庭院。欲折偏难，巧莺空送声千啭。休嫌云暗章台畔，怕纤雨、楚腰吹断。正依稀、低映江潭，共夕阳飘乱。


辛苦长亭夜半，是摇漾瘦魂，兔华初满。误了闺人，也曾描出春前怨。还教学缀修蛾浅，但漠漠、如烟一片。秋来待写疏痕，愁又远。




    研南在清代不甚显，然学南宋处，颇有一二神解，与宾谷音趣相同。宾谷得南宋之意趣，研南得南宋之神理，若橙里则句琢字炼，归于纯雅，惟不能深厚，此三江词之工力，皆不能到沉郁地步也。清朝词家多犯此病，故骤览之，居然姜 、史复生，深求之，皆姜、史之糟粕而已。


(14)王策  字汉舒。太仓人。诸生。有《香雪词钞》二卷。时翔附。
薄倖•秋槎题余香雪词，似有宋玉之疑，赋此奉答。



心花落艳，似寂寞、枯禅退院。便吟出、晓风残月，那是兰陵真面。只钧天、一梦消魂，颜凭泪洗肠轮转。叹雨絮前缘，霜兰现业，负尽三生恩眷。



却是诗因墨果，休猜做、世间情恋。况天荒地老，名闻影隔，东风不认楼中燕。秋坟露溅，倘知音怜我，客嘲肯制招魂唤。装来玳瑁，留抵返生香片。




    太仓诸王，皆工词翰，汉舒尤为杰出，惜其享年不永，未尽所长，其笔分固甚高也。作词贵在悲郁中见忠厚，若悲怨而激烈，则其人非穷则夭。汉舒《念奴娇•秋思》一首，颇有衰飒气象。如“浮生皆梦，可怜此梦偏恶 。”又云“看取西去斜阳，也如客意，不肯多耽搁。”皆悲惨语耳。卒至早夭。言为心声，便成词谶矣。汉舒外惟小山为佳。小山工绮语，才不高而情胜，措语亦自婉雅，无绮罗恶态。如“病容扶起淡黄时 。”又云：“燕子寻人巷口，斜阳记不真。”又云：“一双红豆寄相思，远帆点点春江路。”又云：“灯微屏背影，泪暗枕流痕。”皆措词凄惋，晏、欧之流亚也。

(15)史位谦  字位存。宜兴人。诸生。有《小眠斋词》四卷。
双双燕•过红桥怀立甫



春愁易满，记红到樱桃，乍逢欢侣。几番携手，醉里听残杜宇。曾向花源问渡，是水国风光多处。可应酒滞香留，不记江南春雨。



南浦，清阴如故。谁料得春来，暗添凄楚。月蓬烟櫂，载了冷吟人去。可惜千条弱柳，更难系、轻帆频住。如今绿遍桥头，尽作情丝恨缕。




    清词中其年雄丽，竹垞清丽，樊榭幽丽，位存则雅丽，皆一代艳才，位存稍得其正而已。如“团扇先秋生薄怨，小池风不断。”神似温、韦语，然非心中有怨情，亦不能如此沉挚。他词如《采桑子》云：“泪滴寒花，渐渐逢人说鬓华 。”《满江红》云：“更不推辞花下酒，最难消受黄昏雨。”非天才学力兼到者不能。同时如朱云翔、吴荀叔、朱秋潭、汪对琴诸君，皆以词名东南，然概不如位存也。

耕夫

9)朱彝尊  字锡鬯，号竹垞。秀水人。康熙十八年，以布衣召试鸿博，授检讨。有《江湖载酒集》三卷，《静志居琴趣》一卷，《茶烟阁体物集》二卷，《蕃锦集》一卷。
解珮令•自题词集


不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分。




    竹垞诸作，《载酒集》洒落有致；《茶烟阁》组织甚工；《蕃锦集》运用成语，别具匠心，皆无甚大过人处。惟《静志居琴趣》一卷，尽扫陈言，独出机杼。艳词有此，不独晏 、欧所不能，即李后主、牛松卿亦未易过之。生香真色，得未曾有，其前后次序，略可意会，不必穿凿求之也。余尝谓竹垞自比玉田，故词多浏亮，惟秦七与黄九，不可相提并论。秦之工处，北宋殆无与抗，非黄九所能望其肩背。竹垞不学秦而学玉田，盖独标南宋之帜 耳。然而竹垞托体之不能高，即坐此病，知音者当以余言为然也。今人慑于陈、朱之名，以为国朝冠冕，不知陈、朱虽足弁冕一朝，究其所诣，尚未绝伦。有志于古者，当宜取法乎上也。

(10)李良年  字符曾。秀水人。康熙十八年举鸿博。有《秋锦山房词》二卷。
疏影•黄梅



岁阑记否？著浅檀宫样，初染庭树。懒趁群芳，雪后春前，年年点缀寒圃。横斜月淡蜂黄影，长只傍、短垣低护。倚茜裙、欲撚苔枝，冻鸟一双飞去。



依约荷圆磬小，翦来越镜里，先映眉妩。蓓蕾匀拈，细搅银丝，钗冷玉鱼偏处。还愁羯鼓催无力，沸蟹眼、胆瓶新注。正暖香、梦惹江南，忘了陇头人苦。




    秋锦论词，必尽扫蹊径。尝谓南宋词人，梦窗之密，玉田之疏，必兼之乃工。斯言最确。然秋锦自作诸词，不能践此言也。梦窗固密，惟有灵气往来。玉田固疏，而其沉着处，虽白石亦且不及。浙词专学玉田之疏，于是打油腔格 ，摇笔即来。如“别有一般天气”、“禁得天涯羁旅”等语，一时词稿中，几几触目皆是。又好用书卷。“秋锦催雪”之《红梅》用《比红儿诗》，必注明罗虬。《解连环•送孙以恺使朝鲜》用 《雌图别叙》，又须注明《孝经纬》。不知词之佳处，不必以书卷见长，搬运类书，最无益于词境也。符曾所作，纯疵互见。如《好事近》云：“五十五船旧事，听白头人语 。”《高阳台》云：“一笛东风，斜阳淡压荒烟。”《踏莎行》云：“游人休吊六朝春，百年中自有伤心处。”胜国之感，妙于淡处描写，味隽意长，似非竹垞所能到者。
(11)李符  字分虎，一字耕客。嘉兴人。布衣。有《耒边词》二卷。
齐天乐•苕南道中


野塘水漫孤城路，晓来载诗移槛。柳恽汀荒，邱迟宅坏，急雨鸣蓑千点。绿芜如染，映翠藻参差，鹈鹕能占。沽酒何村，花明独树小桥店。



昔游如昨日耳，记深深院宇，罗绮春艳。妆阁悬蛛，舞衫化蝶，满目繁华都减。湿云乍敛，露浮玉遥峰，相看无厌。渔唱沧浪，荻根灯又闪。




    竹垞论分虎词云：“分虎游屐所向，南朔万里，词帙繁富，殆善学北宋者。顷复示我近稿，益精研于南宋诸名家词，乃变而愈上矣。”斯言也，盖即为自己张旗鼓也。是时长调词学南宋者不多，分虎与竹垞同旨，宜其水乳交融矣。案南宋词 ，格律居音先，而《齐天乐》四处去上，分虎竟未能遵守，是词律亦有舛误也。惟集中佳句颇多，赋物体亦有弦外意，较秋锦诚不愧弟兄耳。如《何满子•经阮司马故宅》云：“惨澹君王去国，风流司马无家。歌扇舞衣行乐地，只 馀衰柳栖鸦。赢得名传乐部，春灯燕子桃花。”《疏影•帆影》云：“忽遮红日江楼暗，只认是凉云飞度。待翠娥帘底凭看，已过几重烟浦。”《钓船笛》云：“曾去钓江湖，腥浪 黏天无际。浅岸平沙自好，算无如乡里。从今只住鸭儿边，远或泛苔水。三十六陂秋到，宿万荷花里。”此等随手挥洒，别具天然风骨。
十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽。老去填词，一半是、空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓？

耕夫

(6)彭孙遹  字骏孙，号羡门。海盐人。康熙十八年鸿博第一，历官至吏部侍郎。有《延露词》三卷。
绮罗香•春尽日有寄
     

翠远浮空，红残欲滴，帘掩青山无数。旧事难寻，春色半归尘土。扑蝶会、如梦光阴，砑花笺、相思图谱。怪东风、不为春愁，凝眸又见碧云暮。


年来沦落已惯，任一身长是，飘零吴楚。珠泪缄题，恨字分明寄与。想南楼、柳絮飞时，是玉人、夜来凭处。应望断、远水归帆，濛濛江上雨。



清初诸家，羡门较为深厚。严绳孙云：“羡门惊才绝艳，长调数十阕，固堪独步江左。至其小词啼香怨粉，怯月凄花，不减南唐风格。”此朋友标榜之语，原非定论。余谓羡门长调小令，咸有可观 ，惟不能沉着，故仍以聪明见长，盖力量未足，不得不以巧胜也。《忆王孙•寒食》、《苏暮遮•娄江寄家信》等篇，颇得北宋人遗韵。
7)陈维崧  字其年。宜兴人。康熙十八年，举鸿博，授检讨。有《迦陵词》三十卷。
江南春•和倪云林韵


风光三月连樱笋，美人踌躇白日静。小楼空翠飐东风，不见其余见衫影。无端料峭春闺冷，忽忆青骢别乡井。长将妾泪黦红巾，愿作征夫车畔尘。

人归迟，春去急，雨丝满院流光湿。锦书远道嗟奚及，坐守吴山一春碧。何日功成还马邑，双倚琵琶花树立。夕阳飞絮化为萍，揽之不得徒营营。


    清初词家，断以迦陵为巨擘。曹秋岳云：“其年与锡鬯，并负轶世才，同举博学鸿词，交又最深。其为词，亦工力悉敌，乌帽载酒，一时未易轩轾也。”后人每好扬朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉，盖亦偏激之论。世之所以抑陈者，不过诋其粗豪耳 。而迦陵不独工于壮语也。《丁香•竹菇》、《齐天乐•辽后妆楼》、《过秦楼•疏香阁》、《愁春未醒•春晓》、《月华清》诸阕，婉丽娴雅，何亚竹垞乎？即以壮语论之，其气魄之壮，古今殆无敌手。《满江红》、《金缕曲》多至百余首，自来词家有此雄伟否 ？虽其间不无粗率处，而波澜壮阔，气象万千，即苏、辛复生，犹将视为畏友也。短调《点绛唇》云：“悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。”《醉太平》云：“估船运租，江楼醉呼 。西风流落丹徒，想刘家寄奴。”《好事近》云：“别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄末路，忽凉风索索。”平叙中峰峦叠起，力量最雄，非余子所能及也。长调《满江红》诸曲，纵笔所之，无不雄大。如“生子何须李亚子，少年当学王昙首 。”（为陈九之字题扇）又“被酒我思张子布，临江不见甘兴霸。”《汴京怀古樊楼》一章下半云：“风月不须愁，变换江山，到处堪歌舞。恰西湖甲第又连天，申王府。”此类皆极苍凉，又极雄丽 ，而老辣处几驾稼轩而上之。其年真人杰哉！至如《月华清》后半云：“如今光景难寻，似晴丝偏脆，水烟终化。碧浪朱阑，愁杀隔江如画。将半帙南国香词，做一夕西窗闲话 。吟写，被泪痕占满，银笺桃帕。”《沁园春•题徐渭文钟山梅花图》后半云：“如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨。五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成，携此卷，伴水天闲话，江海 馀生。”情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手矣。

(8)性德  原名成德，字容若。满洲正白旗人。康熙十二年进士。有《饮水词》三卷。
一丛花•咏并蒂莲

阑珊玉珮罢霓裳，相对绾红妆。藕丝风送凌波去，又低头软语商量。一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
色香空尽转生香，明月小银塘。桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。

   容若小令，凄惋不可卒读，顾梁汾、陈其年皆低首交称之。究其所诣，洵足追美南唐二主。清初小令之工，无有过于容若者矣。同时佟世南有《东白堂词》，较容若略逊 ，而意境之深厚，措词之显豁，亦可与容若相勒。然如《临江仙•寒柳》、《天仙子•渌水亭秋夜》、《酒泉子•荼蘼谢后作》非容若不能作也。又《菩萨蛮》云：“杨柳乍如丝，故园春尽时 。”凄惋闲丽，较“驿桥春雨”更进一层。或谓容若是李煜转生，殆专论其词也。承平宿卫，又得通儒为师，搜辑旧籍，刊布艺林，其志尚自足千古，岂独琢词之工已哉。

耕夫

(3)曹贞吉  字升六。安邱人。顺致十七年举人，官礼部员外郎。有《珂雪词》二卷。
水龙吟•白莲


平湖烟水微茫，个人仿佛横塘住。碧云乍起，羽衣初试，靓妆楚楚。露下三更，月明千里，悄无寻处。想芦花苹叶，空濛一色，迷玉井峰头路。



莫是苎罗未嫁，曳明珰、若耶归去。游仙梦杳，瑶天笙鹤，凌波微步。宿鹭飞来，依稀难认，风吹一缕。泛木兰舟小，轻绡掩映，问谁家女？




    浙派喜咏物，征故实，为后人操戈之地在此。升六固不居此例，然如《龙涎香》、《白莲》、《莼》、《蝉》等篇，嘉道以后，词家率喜学步，而所作未必工也。余故谓律不可不细，咏物题可不作。至于借守律之严，恕临文之拙，吾不愿士夫效之。清初诸老，惟珂雪最为大雅 ，才力虽不逮朱、陈，而取径则正大也。其词大抵风华掩映，寄托遥深，古调之中，纬以新意，盖其天分于此事独近耳。至咏物诸作，为陈迦陵推挹者，吾甚无取也。
(4)吴绮  字薗次。江都人。由选贡生官湖州知府，有《艺香词》。
钗头凤•冬闺


灯花滴，炉香熄，屏风静掩遥山碧。箫难弄，衾长空。五更帘幕，月和霜重。冻、冻、冻。

闲寻觅，无消息，泪痕冰惹红绵湿。愁难送，情还种。巫云昨夜，同骑双凤。梦、梦、梦。




    小令学《花间》，长调学苏、辛，清初词家通例也。然能情语者，未必工壮语，薗次则两者皆工。故竹垞论其词，谓选调寓声，各有旨趣，其和平雅丽处，绝似西麓，亦非溢美。余读其《满江红•醉吟》有“髀肉晚销燕市马，乡心秋冷扬州鹤 。”又云：“海上文章苏玉局，人间游戏东方朔。”出语又近迦陵。盖薗次与迦陵为异姓昆季，是以词境有相同处。
(5)顾贞观  字华峰，号梁汾。无锡人。康熙五年举人，官国史院典籍。有《弹指词》。
双双燕•用史邦卿韵


单衣小立，正秋雨槐花，鬓丝吹冷。屏山几曲，犹忆画眉人并。残叶暗飘金井，问燕子、归期未定。伤心社日辞巢，不是隔年双影。



碧甃，生怜苔润。伴欲折垂条，越加轻俊。为他萦系，絮语一帘烟暝。容易雕梁站稳，待二十四番风信。重来唤取疏狂，半刻玉肩偷凭。




    梁汾词，以《金缕曲》二首寄汉槎为最著。词云：“季子平安否？便归来、生平万事，那堪回首。行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。魑魅择人应见惯，料输他、覆雨翻云手。冰与雪，周旋久。    泪痕莫滴牛衣透。数天涯、亦然骨肉，几家能彀？比似红颜多薄命，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，兄怀袖。”次章云：“我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。夙昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。曾不减、夜郎僝僽。薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？千万恨，为兄剖。    兄生辛未吾丁丑。共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。归日急翻行戍稿，把空名、料理传身后。言不尽，观顿首。”二词纯以性情结撰而成，悲之深，慰之至， 叮咛告语，无一字不从肺腑流出。此华峰之胜处也。惟不悟沉郁之致，终非上乘。

耕夫

(1)曹溶  字洁躬。嘉兴人。崇祯十年进士，清官至户部侍郎。有《静惕堂集》。词附。
满江红•钱唐观潮


浪涌蓬莱，高飞撼、宋家宫阙。谁激荡、灵胥一怒，惹冠冲发。点点征帆都卸了，海门急鼓声初发。似万群风马骤银鞍，争超越。

江妃笑，堆成雪 。鲛人舞，圆成月。正危楼湍转，晚来愁绝。城上吴山遮不住，乱涛穿到严滩歇。是英雄、未死报仇心，秋时节。

   先生为浙词之最先者，故竹垞最为心折。其言曰：“余壮日从先生南游岭表，西北至云中。酒阑灯灺，往往以小令慢词，更迭唱和。念倚声虽小道，当其为之，必崇尔雅，斥淫哇，极其能事，亦足宣昭六义，鼓吹元音。往者明三百祀，词学失传，先生搜辑遗传，余曾表而出之。数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田 ，舂容大雅，风气之变，实由于此。”观竹垞之言，亦犹惜抱之与海峰也。其词虽不尽工，然颇得空灵之趣。如《题静志居琴趣后•凤凰台上忆吹箫》云：“无限柔肠，宛转秋雨，夜想朱唇。”又“真真 者番瘦也，酒醒后，新词只索休频。”颇有玉田遗意。

(2)王世祯  字贻上，号阮亭。新城人。顺治十八年进士，官至刑部尚书。有《衍波词》。
浣溪沙•红桥


北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是扬州。

西望雷塘何处是，香魂零落使人愁。澹烟芳草迷旧楼。

    渔洋小令，能以风韵胜，仍是做七绝惯技耳，然自是大雅，但少沉郁顿挫之致。昔人谓渔洋词为诗掩，非笃论也。词固以含蓄为主，惟能含蓄，而不能深厚，亦是无益。若谓北宋皆如是，为文过之地，正清初诸子之失，不独渔洋也。长调殊不见佳，《词综》所录 ，《拜星月•踏青》一首，亦非《衍波集》中妙文，惟《凤凰台上忆吹箫》一首和漱玉韵者，可云集中之冠，因并录之。“镜影圆冰，钗痕却月，日光又上楼头。正罗帷梦觉，红褪缃钩。睡眼初 润未觉，梦里事、寻忆难休。人不见，便须含泪，强对残秋。    悠悠，断鸿南去，便潇湘千里，好为侬留。又斜阳声远，过尽西楼。颠倒相思难写，空望断、南浦双眸。伤心处，青山红树，万点新愁。”思深意苦，几欲驾易安而上之，《衍波集》中 ，仅见此篇。

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第二 清人词略
     词至清代，可谓极盛之期，惟门户派别，颇有不同。二百八十年中，各遵所尚，虽各不相合，而各具异采也。其始沿明季馀习，以“花草”为宗。继则竹垞独取南宋，而分虎、符曾佐之，风气为之一变。至樊榭而浙中诸子，咸称彬彬焉。皋文、郎甫，独工寄托，去取之间，号为严密，于是毗陵遂树帜骚坛矣。鹿潭雄才，得白石之清 ，而俯仰身世，动多感喟。庾信萧瑟，所作愈工，别裁伪体，不附风气，骎骎入两宋之室。幼霞之与小坡，南北不相谋也。而幼霞之严，小坡之精，各抒称心之言，咸负出尘之誉。风尘 鸿洞，家国飘摇，读其词者，即可知其身世焉。一代才彦，迥出朱明之上。迨及季世， 彊村、夔笙并称瑜亮，而新亭故国之感，尤非烟柳斜阳所可比拟矣。（朱、况两家，以人皆生存，未便辑入云。）盖尝总而论之，清初辇毂诸公，尊前酒边，借长短句以吐胸中之气 ，始而微有寄托，久则务为谐鬯。而吴越操觚家，闻风竞起，选者作者，妍媸糅杂。渔洋数载广陵，实为此道总持。迨纳兰容若才华门第 ，直欲牢笼一世，享年不永，同声悲惋。此一时也。竹垞以出类之才，平生宗尚，独在乐笑，江湖载酒，尽扫陈言。而一时裙屐，亦知取武姜、张。叫嚣奔放之风，变而为敦厚温柔之致。二李继轨，更畅宗风 ，又得太鸿羽翼，如万花谷中，杂以芳杜。扬州二马、太仓诸王，具臻妙品。而东坡词诗，稼轩词论，肮脏激扬之调，遂为世所垢病。此一时也。自樊榭之学盛行，一时作家，咸思拔帜于陈 、朱之外，又遇大力者，负之以趋，窈曲幽深，词格又非昔比。武进张氏，别具论古之怀，大汰言情之作，词非寄托不入。皋文已揭橥于前，言非宛转不工，子远又联骖于后 ，而黄仲则、左仲甫、恽子居、张翰风辈，操翰铸辞，绝无饾饤之习。又有介存周子，接武毗陵，标赵宋为四家，合诸宗于一轨，其壮气毅力，有非同时哲匠可并者 。此一时也。洪、杨之乱，民苦锋镝，《水云》一卷，颇多伤乱之语，以南宋之规模，写江东之兵革，平生自负，接步风骚，论其所造，直得石帚之神理。复堂雅制，品骨高骞 ，窥其胸中，殆将独秀，而艺非专嗜，难并鹿潭。《箧中词》品题所及，亦具巨眼 ，开比兴之端，结浙中之局，礼义步愆，根柢具在，月坡、樵风，无所不赅，持较半塘，未云才弱，其精到之处，雅近玉田。而 《苕雅》一卷，又有《狡童》、《离黍》之悲焉。此又一时也。至于论律诸家，亦以清代为胜。红友订词，实开橐钥。顺卿论韵，亦推输墨，而其所作，率皆颓唐，不称其才，岂知者未必工，工者未必尽知之欤？于是综核一代之言，复为

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(8)张綖  字世文。高邮人。正德癸酉举人，官武昌通判，迁知光州。有《南湖集》。
风流子


新阳上帘幌，东风转，又是一华年。正驼褐寒侵，燕钗春袅；句翻词客，簪斗宫娃。堪娱处，林莺啼暖数，渚鸭水晴沙。绣阁轻烟，翦灯时候；青旌残雪，卖酒人家。

此时应重省，瑶台畔，曾遇翠盖香车。愁肠尘缘犹在，密约还赊。念鳞鸿不见，谁传芳信；潇湘人远，空采苹花。无奈疏梅风景，碧草天涯。


  世文学词曲于王西楼。西楼名磐，亦高邮人，为南湖外舅。今南湖《西楼乐府•弁言》所云“不肖甥张守中”者，即綖也。中论西楼家世甚详，不啻王博文之序《天籁集》也。《南湖词》所可见者，仅《词综》所录《风流子》、《蝶恋花》两首。《古今词话》亦盛推之，目为风流蕴籍，足以振起一时，亦非溢美。惟所著《诗余图谱》一书，略有可议而已。《四库提要》云：“是编取宋人歌词，择声调合节者，一百十首。汇而谱之 。各图其平仄于前，而缀词于后，有当平当仄、可平可仄二例，而往往不据古词。意为填注，于古人故为拗句，以取抗坠之节者，多改谐诗句之律。又校雠不精，所谓黑围为仄，白围为平，半黑半白为平仄通者，亦多混淆，殊非善本 。”此言确中张氏之弊，宜为万氏所讥也。
(9)马洪  字浩澜。仁和人。有《花影集》三卷。
东风第一枝•梅花



饵玉餐香，梦云惜月，花中无此清莹。俨然姑射仙人，华珮明珰新整。五铢衣薄，应怯瑶台凄冷。自骖鸾、来下人间，几度雪深烟暝。

孤绝处，江波流影；憔悴也，春风销粉。相思千种闲愁，声声翠禽啼醒。西湖东阁，休说当时风景。但留取，一点芳心，他日调羹翠鼎。


《词品》云：鹤窗善咏诗，尤工长短句。虽皓首韦布，而含吐珠玉，锦绣胸肠，居然若贵介王孙也。词名《花影》，盖取月下灯前，无中生有之意。余案，明有二《花影集》，一为鹤窗，一为施子野也。鹤窗气度从容，不入小家态，子野则流于纤丽矣。鹤窗《少年游》云：“原来却在瑶阶下，独自踏花行。笑摘朱樱，微揎翠袖，枝上打流莺 。”《行香子》云：“惜月前宵，病酒今朝。”《满庭芳•落花》云：“谁道天机绣锦，都化作紫陌尘埃。”颇有隽永意味，非子野所及也。
(10)陈子龙  字卧子。青浦人。崇祯十年进士，官兵科给事中，进兵部侍郎。明亡，殉节，清谥忠裕。有《湘真阁词》。
蝶恋花

雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了。燕子乍来春又老，乱红相对愁眉埽。
午梦阑珊归梦杳，醒后思量，踏遍闲庭草。几度东风人意恼，深深院落芳心小。


  大樽文宗西汉，诗轶三唐，苍劲之色，与节义相符。乃《湘真》一集，风流婉丽，言内意外，已无遗议。柴虎臣所谓华亭肠断，宋玉魂销，惟卧子有之，所微短者，长篇不足耳。余尝谓明词，非用于酬应，即用于闺闼 ，其能上接风骚，得倚声之正则者，独有大樽而已。三百年中，词家不谓不多，若以沉郁顿挫四字绳之，殆无一人可满意者。盖制举盛而风雅衰，理学炽而词意熄，此中消息，可以参核焉。至卧子则屏绝浮华，具见根柢，较开国时伯温、季迪，别有 沉着语，非用修、弇州所能到也。他作如《山花子》云：“杨柳凄迷晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。    蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。”凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣。又《江城子》后半叠云：“楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子，骂东风。”亦绵 邈凄恻，不落凡响。先生于诗学至深，曾选明人诗，其自序略云：“一篇之收，互为讽咏；一韵之疑，互相推论。览其色矣，必准绳以观其体。符其格矣，必吟讽以求其音 。协其调矣，必渊思以研其旨。”论诗能于色泽气韵中辨之，自是深得甘苦语，宜其词之渊懿大雅，为一代知音之殿也。丹徒陈亦峰云：“明末陈人中，能以浓艳之笔，传凄婉之神，在明代便算高手。然视国初诸老，已难同日而语，更何论唐宋哉 ！”寓贬于褒，持论未免过刻矣。

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(5)王九思  字敬夫。雩县人。弘治丙辰进士。选庶吉士，授检讨，调吏部主事，升郎中。坐刘瑾党，降寿州同知，寻勒致仕。有《碧山乐府》。
蝶恋花•夏日



门外长槐窗外竹，槐竹阴森，绕屋重重绿。人在绿荫深处宿，午风枕簟凉如沐。



树底辘轳声断续，短梦惊回，石鼎茶方熟。笑对碧山歌一曲，红尘不到人间屋。




    敬夫与德涵，俱以词曲见长。德涵之《中山狼》，敬夫之《杜甫游春》，皆盛年屏弃，无聊泄愤之作。而敬夫尤称能手，词则多酬应率意，集中寿词多至数十首，亦可知其颓唐不经意矣。此《蝶恋花》一首，虽随笔所之，而集中实是上乘者。大抵康 、王虽以词曲著名，实皆注意散套，故论曲家则不可不推为上座，论词则曾未升堂也。世传敬夫将填词，以厚赀募国工，杜门学习琵琶三弦，熟按诸曲，尽其技而后出之 ，故其词雄放奔肆，俨然有关、马之遗。余读其《游春记》及康德涵《中山狼》，嬉笑谑浪，力诋西涯，无怪为世人诟病也。德涵小令云：“真个是不精不细丑行藏，怪不得没头没脑受灾殃。从今后花底朝朝醉，人间事事忘。刚方，奚落了膺和滂 。荒唐，周旋了籍与康。”颇有东篱遗响。词亦不称盛名云。
(6)杨慎  字用修 。新都人。正德辛未赐进士第一，授翰林修撰，以议大礼泣谏，杖谪永昌。天启初，追谥文宪。有《升庵集》。
水调歌头•牡丹


春宵微雨后，香径牡丹时。雕阑十二，金刀谁剪两三枝。六曲翠屏深掩，一架银筝缓送，且醉碧霞卮。轻寒香雾重，酒晕上来迟。



席上欢，天涯恨，雨中姿。向人欲诉漂泊，粉泪半低垂。九十春光堪惜，万种心情难写，彩笔寄相思。晓看红湿处，千里梦佳期。




    用修所著书百余种，号为《百洽金华》。胡应麟嫌其熟于稗史，不娴于正史，作《笔丛》以驳之。然杨所辑百琲真珍《词林万选》，亦词家之功臣也。所著《词品》 ，虽多偏驳，顾考核流别，研讨正变，确有为他家所不如者。在永昌日，曾红粉傅面，作双丫髻插花，令诸妓扶觞游行，了不愧怍。吴江沈自晋曾为谱《簪花髻》杂剧，词场艳称之。大抵用修文学，一依茶陵衣钵，自北地哆言复古，力排茶陵。用修乃 沉酣六朝，览采晚唐，创为渊博靡丽之词。其意欲压倒李、何，为茶陵别张壁垒，其用力固至正也。惟措辞运典，时出轻心。援据博则乖误良多，摹仿惯则瑕疵互见，窜改古人，假托往籍，英雄欺人，亦时有之。要其钩索渊深，藻采繁会，自足牢笼一世。即以词曲论之，如《转应曲》云：“花落花落，日暮长门寂寞。”又：“门掩门掩，数尽寒城漏点。”《昭君怨》云：“楼外东风到早，染得柳条黄了。低拂玉阑干，怯春寒。”皆不弱两宋人之作。他如 《陶情乐府》，警句尤多。如“费长房缩不尽相思地，女娲氏补不尽离恨天。”又“别泪铜壶共滴，愁肠兰焰同煎。”又“和愁和闷，经岁经年。”又“傲霜雪镜中紫髯，任光阴眼前赤电，仗平安头上青天。”诸语皆未经人道者。

  (7)王世贞  字元美。太仓州人。嘉靖丁未进士，历官至刑部尚书。有《弇州四部稿》。
渔家傲



细雨轻烟装小暝，重衾不耐春寒横。袅尽博山孤篆影。闲自省，天涯有个人同病。


十二巫峰围昼永，黄莺可唤梨花醒。雨点芳波揩不定。临晚镜，真珠簌簌胭脂冷。




    《弇州四部稿》盛行海内，毁誉翕集，弹射四起，实则晚年亦自深悔也。世皆以王 、李并称，然元美才气，十倍于鳞，惟病在爱博。笔削千兔，诗载两牛，自以为靡所不有，方成大家。究之千篇一律，安在其靡所不有也。《艺苑卮言》为弇州少作，其中论词诸篇，颇多可采。其自言云：作《卮言》时，年未四十，与于鳞辈是古非今，此长彼短，未为定论。行世已久，不能复秘。惟有随事改正，勿误后人 。元美之虚心克己，不自掩护如此。又《自述诗》云：“野夫兴就不复删，大海回风吹紫澜。”言虽夸大，亦实语也。其词小令特工，如《浣溪沙》云：“权把来书钩午梦，起沽村酿泼春愁。”《虞美人》云：“鸭头虚染最长条， 酿造离亭清泪几时消。”又“珊瑚翠色新丰酒，解醉愁人否？”皆当行语。独世传《鸣凤记》谱介溪相国杨忠愍公事，则时有失律欠当处。或云，为同时人假托者，要亦可信也。

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(2)高启  字季迪。长洲人。隐吴淞江之青邱，自号青邱子。洪武初，召修《元史》，授编修，擢户部侍郎。坐魏观苏州府《上梁》文罪腰斩。有《扣舷词》一卷。
沁园春•雁


木落时来，花发时归，年又一年。记南楼望信，夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。风吹断，见两三低去，似落筝弦。



相呼共宿寒烟，想只在、芦花浅水边。恨呜呜戍角，忽催飞起 ，悠悠渔火，长照愁眠。陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。须高举，教弋人空慕，云海茫然。





    青邱乐府，大致以疏旷见长。《行香子•赋芙蓉》，亦一时传诵者也。世传青邱贾祸，因题宫女图，其诗云：“女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回。小犬隔空吠花影，夜深宫禁有谁来 ？”孝陵猜忌，容或有之。然集中又有题《画犬诗》云：“猧儿初长尾茸茸，行响金铃细草中。莫向瑶阶吠人影，羊车夜半出深宫。”此则不类明初掖庭事。二诗或刺庚申君而作，好事者因之傅会也。总之明祖猜疑群下，恐有不臣之心，故于魏观罪且不赦，因波及青邱耳。假令观建府治，不在淮张故基，虽有谗者，未必入太祖耳也。吾乡明初有北郭十友之名，今传者无一二矣。
(3)杨基  字孟载。嘉州人。大父仕江坐，遂家吴中。洪武初，知荥xing2阳县，历山西按察副使。有《眉庵集》。  
烛影摇红•帘



花影重重，乱纹匝地无人卷。有谁惆怅立黄昏，疏映宫妆浅。只有杨花得见，解匆匆、寻芳觅便。多情长在，暮雨回廊，夜香庭院。



曾记扬州，红楼十里东风软。腰肢半露玉娉婷，犹恨蓬山远。闲闷如今怎遣，看草色、青青似翦。且教高揭，放数点残春，一双新燕。




    孟载少时曾见杨廉夫，命赋铁笛诗成。廉夫喜曰：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”当时因有老杨、小杨之目。眉庵词更新俊可喜，尤宜于小令，如《清平乐》、《浣溪沙》诸调 ，更为擅场。盖眉庵聪慧，故出语便媚，其佳处并不摹临《花间》、《草堂》，与中叶后元美、升庵诸作，不可同日语矣。《静志居诗话》云：孟载诗“芳草渐于歌馆密，落花偏向舞筵多”、“细柳已黄千万缕，小桃初白两三花”、“布谷雨晴宜种药，葡萄水暖欲生芹”、“雨颉风颃枝外蝶，柳遮花映树头莺”、“燕子绿芜三月雨，杏花春水一群鹅”、“江浦荷花双鹭雨，驿亭杨柳一蝉风”诸联，试填入《浣溪沙》，皆绝妙好词也 。洵然。
(4)瞿佑  字宗吉。钱塘人。洪武中，以荐历仁和、临安、宜阳训导，升周府长史。永乐间谪保安，洪熙元年放还。有《乐府遗音》五卷，《余情词》一卷。
摸鱼子•苏堤春晓



望西湖、柳烟花雾，楼台非远非近。苏堤十里笼春晓，山色空濛难认。风渐顺，忽听得，鸣榔惊起沙鸥阵。瑶阶露润。把绣幕微搴，纱窗半启，未审甚时分。


凭阑处，水影初浮日晕，游船未许开尽。买花声里香尘起，罗帐玉人犹困。君莫问，君不见、繁华易觉光阴迅。先寻芳信。怕绿叶成阴，红英结子，留作异时恨。




    宗吉风情丽逸，著《翦灯新话》及乐府歌词，多倚红偎翠之语，为时传诵。及谪戍保安，当兴安失守，边境萧条，永乐己亥，降佛曲于塞外，选子弟唱之。时值元宵，作《望江南》五首，词旨凄绝，闻者皆为泣下。又，凌彦翀于宗吉为大父行，曾作梅词《霜天晓角》、柳词《柳梢青》各一百首，号梅柳争春 。宗吉一日尽和之。彦翀大惊叹，呼为小友。宗吉以此知名。后彦翀自南荒归葬西湖，宗吉以诗送之云：“一去西川隔夜台，忽见白璧瘗苍苔。酒朋诗友凋零尽，只有存斋冒雨来 。”其敦友谊如此。词不多作，四声平仄，时有舛失，而琢语固精胜也。

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第九章 概论四  明清  
     明词芜陋，清词则中兴时也。流派繁杂，疏论如左。
第一 明人词略
     论词至明代，可谓中衰之期。探其根源，有数端焉。开国作家，沿伯生、仲举之旧，犹能不乖风雅。永乐以后，两宋诸名家词，皆不显于世，惟《花间》、《草堂》诸集，独盛一时。于是才士模情，辄寄言于闺 闼；艺苑定论，亦揭橥于《香奁》，托体不尊，难言大雅。其蔽一也。明人科第，视若登瀛。其有怀抱冲和，率不入乡党之月旦，声律之学，大率扣槃。迨夫通籍以还，稍事研讨，而艺非素习，等诸面墙。花鸟托其精神，赠答不出台阁。庚寅揽揆，或献以谀词 。俳优登场，亦宠以华藻。连章累章，不外酬应。其蔽二也。又自中叶，王、李之学盛行。坛坫自高，不可一世。惟吾、长夜 、于鳞既跋扈于先；才胜、相如、伯玉复簸扬于后，品题所及，渊膝随之。謏闻下士，狂易成风。守升庵《词品》一编，读弇州《 卮言》半册。未悉正变，动肆诋諆。学寿陵邯郸之步，拾温、韦牙后之慧。“衣香百合”，（用修《如梦令》）止崇祚之馀音；“落英千片”，（弇州《玉蝴蝶》）亦 《草堂》之坠响，句摭字捃，神明不属。其蔽三也。况南词歌讴，遍于海内。《白苧》新奏，盛推昆山。宁庵吴歈，蚤传白下。一时才士，竞尚侧艳。美谈极于利禄，雅情拟诸桑濮。以优孟缠达之言，作乐府风雅之什。小虫机杼，义仍只工回文 。细雨窗纱，圆海惟长绮语。好行小慧，无当雅言。其蔽四也。作者既雅郑不分，读者亦泾渭莫辨。正声既绝，繁响遂多。删汰之责，是在后贤。爰自青田、青邱而下，及于卧子，略为论次之。
(1)刘基  字伯温。青田人。元进士。洪武初，官至御史中丞。论佐命功，封诚意伯。为胡惟庸毒死。正德中追谥文成。有《覆瓿集》、《犁眉公集》。
千秋岁


淡烟平楚，又送王孙去。花有泪，莺无语。芭蕉心一寸，杨柳丝千缕。今夜雨，定应化作相思树。

忆昔欢游处，触目成前古。口良会，如何许？百杯桑落酒，三叠阳关句。情未与，月明潮上迷津渚。




    公诗为开国第一，词则与季迪并称。其佳处虽不逮宋人，固足为朱明冠冕也。小令颇有思致，如《临江仙》、《小重山》、《少年游》诸作，清婉可诵，惟气骨稍薄耳。盖明初诸家，尚不失正宗，所可议者，气度之间 ，终不如两宋。降至升庵辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈，淫词秽语，无足置喙。词至于此，风雅扫地矣。迨季世陈卧子出，能以秾丽之笔，传凄婉之神，始可当一代高手，此明词之大略矣。公词于长调不擅胜场，小令如《谒金门》云：“风袅袅，吹绿一庭春草。”《转应曲》云：“秋雨秋雨，门外白杨自语。”《青门引》云：“相怜自有明月，照人肺腑清如水。”《渔家傲》云：“乱鸦啼破楼头鼓。”《踏莎行》云：“愁如溪水暂时平，雨声一夜依然满。”《渡江云》云：“定巢新燕子，睡起雕梁，相对整乌衣。”此皆清俊绝伦者也。公在元时，有和王文明诗云：“夜凉月白西湖水，坐看三台上将星。好事者遂傅会之，谓公望西湖云气，语坐客云：“后十年有帝者起，吾当辅之。”此妄也。当公羁管绍兴时，感愤至欲自杀，借门人密里沙抱持，得不死。明祖既定婺州，犹佐石抹宜孙相守，是岂预计身为佐命者耶？其 《题太公钓渭图》云：“偶应飞熊兆，尊为帝王师。”则公自道也。世多以前知目公，至凡纬谶堪舆，动多妄托，岂其然乎？

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(14)邵亨贞  字复孺，号清溪。华亭人。著有《野处集》及《蛾术词选》四卷。
兰陵王•岁晚忆王彦强而作


暮天碧，长是登临望极。松江上、云冷雁稀，立尽斜阳耿相忆。凭阑起太息，人隔吴王故国。年华晚，烟水正深，难折梅花寄寒驿。

东风旧游历，记草暗书帘，苔满吟屐，无情征旆催离席。嗟月堕寒影，夜移清漏。依稀曾向梦里识，恍疑见颜色。

空惜，鬓毛白。恨莫趁金鞍，犹误尘迹。何时弭棹苏台侧。共漉酒纱帽，放歌瑶瑟。春来双燕，定到否，旧巷陌。




    按复孺以《眉目》、《沁园春》二词，得盛名于时，实是侧艳语，不足见复孺之真面目也。其自序云：“龙洲先生以此词咏指甲小脚，为绝代脍炙，继其后者，独未之见 。”是复孺仅学龙洲耳。不知龙洲二词，亦非刘改之最得意作。而世顾盛推之，世人遂以二词概复孺，亦可谓不知复孺者矣。复孺通博敏贍，虽阴阳医卜佛老书，靡 弗精核。元时训导松江府学，以子诖误戍颍上，久乃赦还。入明方卒，年九十三。其词如《拟古》十首，凡清真、白石、梅溪、稼轩，学之靡不神似，即此可见词学之深。又和赵文敏十词，自序云：“余生十有四年 而公薨，每见先辈谈公典型学问，如天上人，未尝不神驰梦想。昔东坡先生自谓不视范文正公为平生遗恨，其意盖可想见。”是复孺托契古人，足征微尚，岂仅词章云尔哉！

耕夫

(11)倪瓒  字元镇。无锡人。有《清闷阁集》词一卷。
人月圆

伤心莫问南朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。

怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？


    此词沉郁悲壮，即南宋诸公为之，亦无以过。吴彦高以此调得名，实不及元镇作也。他词如《江城子•感旧》、《柳梢青》、《小桃红》诸作，亦蕴籍可喜。盖元镇先世以赀雄于乡 。元镇不事生产，强学好修，藏书数千卷，手自勘定，性有好洁，避俗若浼，故所作无尘垢气。句曲张雨、钱 塘俞和尝缮录其稿，论者谓“如白云流天，残雪在地”，洵合其高洁也。元镇与陆友仁善，因得其词学。集中有《怀友仁诗》云：“归埽松阴苔，迟君践幽约。”可见两人之交谊，无怪其词之雅洁也。
(12)顾阿瑛  字仲瑛。昆山人。举茂才，署会稽教谕，力辞不就。后以子官封武略将军，钱塘县男，晚称金粟道人。有《玉山草堂集》。
青玉案



春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢还飞却。


红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。朝来一阵，晚来一阵，难道都吹落。





    阿瑛世居界溪之上，轻财结客，年三十，始折节读书，购古今名画。三代以来，彝鼎秘玩，集录鉴赏，殆无虚日。筑玉山草堂，园池亭馆，声伎之盛，甲于天下。四方名人 ，如张仲举、杨廉夫、柯九思、倪元镇、方外张伯雨辈常主其家，日夜置酒赋诗，风流文雅，著称东南焉。淮张据吴，遯隐嘉兴之合溪。母丧归。绰溪张氏再辟之，断发庐墓，繙阅释典，自称金粟道人云。其词不多作，竹垞《词综》仅录三首 ，《青玉案》外，尚有《蝶恋花》、《清平乐》二支，词境虽不高，而风趣特胜。遭世乱离，壮怀消歇，尝自题其像云：“儒衣僧帽道人鞋，天下青山骨可埋。若说当时豪侠 兴，五陵鞍马洛阳街。”其晚境亦可悲焉。
(13)白朴  字太素，又字仁甫。真定人。有《天籁集》。

水龙吟·遗山先生有醉乡一词。仆饮量素悭，不知其趣，独闲居嗜睡有味，因为赋此




醉乡千古人行，看来直到亡何地。如何物外，华胥境界，升平梦寐。鸾驭翩翩，蝶魂栩栩，俯观群蚁。恨周公不见，庄生一去，谁真解、黑甜味。

闻说希夷高卧，占三峰、华山重翠。寻常羡杀，清风岭上，白云堆里。不负平生，算来惟有，日高春睡。有林间，剥啄忘机，幽鸟唤，先生起。



太素少时，鞠养于元遗山。元、白为中州世契，两家子弟，每举长庆故事，以诗文相往还。太素为寓斋仲子，于遗山为通家侄。甫七岁，遭壬辰之难，寓斋以事远适。明年春，京城变，遗山遂挈以北渡，自是不茹荤血。人问其故，曰：俟见吾亲，即如故。尝罹疾，遗山昼夜抱持，凡六日，竟于臂上得汗而愈 。盖视亲子弟不啻过之。读书颖悟异常儿，日亲炙遗山馨欬谈笑，悉能默记。数年，寓斋北归，以诗谢遗山云：“顾我真成丧家 狗，赖君曾护落巢儿。”居无何，夫子卜居于滹阳，律赋为专门之学。而太素有能声，号后进之翘楚者。遗山每过之，必问为学次第 ，尝赠之诗曰：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”未几，生长见闻，学问博览，然自幼经丧乱，仓皇失母，便有山川满目之叹。逮亡国，恒郁郁不乐，以故放浪形骸，期于适意。中统初，开府史公，将以所业力荐之于朝 ，再三逊谢，栖迟衡门，视荣利蔑如也。其词出语遒上，寄情高远，音节协和，轻重稳惬。凡当歌对酒，感事兴怀，皆自肺腑流出，真如天籁，因以天籁名集。江阴孙大雅云：“先生少有志于天下，已而事乃大谬。”顾其先为金世臣，既不欲高蹈远引，以抗其节 ，又不欲使爵禄以干其身，于是屈己降志，玩世滑稽。徙家金陵，从诸遗老，放情山水间，日以诗酒优游，用示雅志，以忘天下，是仁甫身世亦可惋也。词中如《咸阳怀古》、《感南唐故宫》诸作，颇多故国之感。赋咏金陵名胜，亦有狡童禾黍之意。而《沁园春·辞谢辟召》一词，竟拟诸嵇康、山涛绝交故事。是其志尚，非同时诸子所能默契也。今人读仁甫《梧桐雨》杂剧，仅目为词人，又乌知先生出处之大节哉 ！

耕夫

(7)詹正  字可大，一号天游。郢人。官翰林学士。
霓裳中序第一•古镜



一规古蟾魄，瞥过宣和几春色。

知那个柳松花怯，曾搓玉团香，涂云抹月。

龙章凤刻，是如何、儿女销得。便孤了、翠鸾何限，人更在天北。


磨灭，古今离别，幸相从、蓟门仙客。

萧然林下木叶，对云淡星疏，眉青影白。

佳人已倾国，漫赢得、痴铜旧画。

兴亡事，道人知否，见了也华发。




    按此词天游至元间，监醮长春宫，见羽士丈室古镜， 状似秋叶，背有金刻“宣和御宝”四字，因赋此阕也。余见天游诸作，如《三姝媚》题云：“古卫舟子谓曾载钱塘宫人”，《齐天乐》题云：“赠童瓮天兵后归杭”，其故国之思，时流露于笔墨间，盖亦由宋入元者矣。

(8)虞集  字伯生，号邵庵。崇仁人。累官至翰林直学士，兼国子祭酒。有《道园集》。
苏武慢•和冯尊师


放棹沧浪，落霞残照，聊倚岸回山转。乘雁双凫，断芦飘苇，身在画图秋晚。雨送滩声，风摇烛影，深夜尚披吟卷。算离情、何必天涯，咫尺路遥人远。



空自笑、洛阳书生，襄阳耆旧，梦底几时曾见。老矣浮邱，赋诗明月，千仞碧天长剑。雪霁西楼，春生瑶席，容我故山高宴。待鸡鸣、日出罗浮，飞度海波清浅。






    按公诗文，为四家之冠，当时虞、杨、范、揭并见称一时。而伯生自评诸作，拟诸老吏断狱，则其自信有素也。词不多作，《辍耕录》载其短柱 《折桂令》，极险窄之苦，而能挥翰自如，不为韵缚，才大者亦工小技，信为一代宗匠焉。
(9)萨都剌  字天锡。雁门人。登泰定进士，官镇江录事，终河北廉访经历。萨都剌者，汉言犹济善也。有《雁门集》，尚书干文传为之序。词学东坡，颇有豪致。
满江红•金陵怀古

六代豪华，春去也、更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深寂寞打孤城，春潮急。



思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒蛩泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧。


    天锡词不多作，而长调有苏、辛遗响。大抵元词之始，实皆受遗山之感化。子昂以故国王孙，留意词翰，涵养既深，英才辈出。云石、海涯，以绮丽清新之派，振起于前，而天锡继之，元词 以此时为盛矣。天锡小词，亦有法度。如《小阑干》云：“去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。沈水消香，梨云梦暖，深院绣帘垂。    今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。”殊清婉可诵。余按天锡以(10)张翥  字仲举。晋宁人。至正初，以荐为国子助教，累官至河南行省，平章政事，兼翰林学士承旨。有《蜕岩词》三卷。
多丽•西湖泛舟


晚山青，一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏。馆娃归、吴台游鹿；铜仙去、汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且将尊酒慰飘零。自湖上、爱梅仙远，鹤梦几时醒。空留得，六桥疏柳，孤屿危亭。



待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠。藕花深、雨凉翡翠；菰蒲软、风弄蜻蜓。澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。见一片、水天无际，渔火两三星。多情月，为人留照，未过前汀。




    仲举此词，气度冲雅，用韵尤严，较两宋人更细。《多丽》一词，终以此为正格。仲举他作皆佳，至此调三首，以以此为首也。仲举少时，负才不羁，好蹴鞠，喜音乐，不以家业屑意 ，一旦翻然悔悟，受业于李存之门，又学于仇仁近，由是以诗文知名。薄游扬州，众闻其名，争延致之。仲举肢体昂藏，行则偏竦一肩。韩介玉以诗嘲之云：“垂柳阴阴翠拂檐，依阑红袖玉纤纤。先生掉臂长街上，十里朱帘尽下帘。”坐中皆失笑。晚年尝集兵兴以来死节之人为一编，曰《忠义录》，识者韪之。仲举词为元一代之冠，树骨既高，寓意亦远，元词之不亡，赖有此耳。其高处直与玉田、草窗相骖靳，非同时诸家所及。如《绮罗香》云：“水阁云窗，总是惯曾经处。曾信有、客里关河，又怎禁夜深风雨。”刻意学白石，冲淡有致。又《水龙吟•蓼花》云：“瘦苇黄边，疏 蘋白外，漫汀烟穟。”用“黄边”、“白外”四字殊新。又云：“船窗雨后数枝，低入香零粉碎。不见当年，秦淮花月，竹西歌吹”，悉以感慨，意境便厚。“船窗”数语，更合蓼花神理 。此等处皆仲举特长。规抚南宋诸家，可云神似。
作宫词得盛名，其诗清新绮丽，自成一家。虞道园作傅若金诗序，亦盛推之，而独不言其词 ，独明宁献王曾品评其词格，盖词为诗名所掩矣。

耕夫

(5)王恽  字仲谋。汲县人。官至翰林学士承旨。谥文定。有《秋涧集》四卷。
水龙吟•赋秋日红梨花

纤苞淡贮幽香，玲珑轻锁秋阳雨。仙根借暖，定应不待，荆王翠被。

潇洒轻盈，玉容浑是，金茎露气。甚西风宛转，东阑暮雨，空点缀、真妃泪。


谁遣司花妙手，又一番角奇争异。使君高卧，竹亭闲寂，故来相慰。

燕几螺屏，一枝披拂，绣帘风细。约洗妆快写、玉屏芳酒，枕秋蟾泪。


    按恽有《秋涧集》百卷，皆以论事见长。盖恽之文章，源出元好问，故其波澜意度，皆不失前人矩矱。其所作《中堂事纪》、《乌台笔补》、《玉堂嘉话》皆足备一朝掌故。文章经济，照耀一时，不徒以词章著焉。其词精密弘博，自出机杼。《春从天上来》一支，尤多故国之感。自制腔如《平湖月》直是小令 。而《后庭花》、《破阵子》即为北词仙吕《后庭花》之滥觞。词云：“绿树远连洲，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。”较吕止庵小令无异。元人词中，往往有与曲相混处，不可不察，非独《天净沙》、《翠裙腰》而已 也。（赵子昂亦有此调，较多一衬字。）
(6)赵孟頫  字子昂。宋宗室，侨湖州。至元中，以程钜夫荐，授兵部郎中，累官至翰林学士承旨。谥文敏。有《松雪斋词》一卷。
蝶恋花


侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。

落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。   


扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。

万顷湖光歌扇底，一声吹下相思泪。




    按孟頫以宋朝皇族，改节事元，遂不谐于物议。然其晚年和姚子敬诗，有“同学少年今已稀，重嗟出处寸心违”之句，是未尝不知愧悔。且风流文采，冠绝当时，不独翰墨为元代第一，即其文章亦揖让于虞 、杨、范、揭之间，固非陋儒所可议也。其词迢逸，不拘于法度，而意之所至，时有神韵。邵复孺云：公以承平王孙，晚婴巨变，黍离之感，有不能忘情者，故长短句深得骚人意度。其在李叔固席上赠歌者贵贵，有《浣溪沙》一首云：“满捧金卮低唱词，尊前再拜索新诗，老夫惭愧鬓成丝。    罗袖染将修竹翠，粉香须上小梅枝，相逢不似少年时。”说者谓承平结习，未能尽除，不知此正杜牧之鬓丝禅榻，粉碎虚空时也。读公词，宜平恕。

耕夫

第二 元人词略
     元人以北词登场，而歌词之法遂废。其时作者，如许鲁斋之《满江红》，张弘范之《临江仙》，不过馀技及之，非专家之业。即如刘太保之《干荷叶》，冯子振之《鹦鹉曲》，亦为北词小令，非真两宋人之词也。盖入元以来，词曲混而为一， （始自《董西厢》，如《醉落魄》、《点绛唇》、《哨遍》、《沁园春》之类，皆取词名入曲。元人杂剧，仍之不变。）而词之谱法，存之无多，且有词名仍旧，而歌法全非者 。是以作家不多，即作亦如长短句之诗，未必如两宋之可按管弦矣。至如《解语花》之歌“骤雨打新荷”，陈凤仪之歌“一落索”，殊不可见也。总一朝论之，开国之初，若燕公楠、陈 钜夫、卢疏斋、杨西庵辈，偶及倚声，未扩门户。逮仇仁近振起于钱塘，此道遂盛。赵子昂、虞道园、萨雁门之徒，咸有文彩。而张仲举以绝尘之才，抱忧时之念，一身耆寿，亲见盛衰 ，故其词婉丽谐和，有南宋之旧格，论者谓其冠绝一时，非溢美也。其后如张埜、倪瓒、顾阿瑛、陶宗仪又复赓续雅音，缠绵赠答。及邵复孺出，合白石、玉田之长，寄烟柳斜阳之感，其《扫花游》、《兰陵王》诸作，尤近梦窗 ，殿步一朝，良无愧怍，此其大较也。爰分述之如左.
(1)燕公楠  字国材。江州人。至元初，辟赣州通判，累官至湖广行中书省右丞。
摸鱼儿•答程雪楼见寄

又浮生平头六十，登楼怅望荆楚。

出山小草成何事，闲却竹松烟雨。

空自许，早摇落、江潭一似琅琊树。

苍苍天路。

漫伏枥心长，衔图志短，岁晏欲谁与？


梅花赋，飞堕高寒玉宇，铁肠还解情语。

英雄操与君侯耳，过眼群儿谁数？

霜鬓缕，只梦听、枝头翡翠催归去。

清觞飞羽。

且细酌盱泉，酣歌郢雪，风致美无度。


    按公楠即芝庵先生也。芝庵有《唱论》行世，历论古帝王善音律者，自唐玄宗至金章宗，得五人。又谓近世大曲，为苏小小《蝶恋花》、邓千江《望海潮》等十词。陶宗仪《辍耕录》所载，即本芝庵旧说也。又论 歌之格调、节奏、门户、题目等，皆当行语。又云：词山曲海，千生万熟，三千小令，四十大曲，亦为明李中麓所本。盖公深通音律，故议论亲切不浮如是也。其词不多见，所著《五峰集》，复不传。元人盛推刘太保、卢疏斋，盖就北曲言，非论词也。 （刘秉忠有《三奠子》词，张弘范有《鹧鸪天》词，皆非当行语，不备录。）

(2)程钜夫  以字行。建昌人。仕世祖，官至翰林学士承旨。谥文宪。有《雪楼集》。
摸鱼子•次韵卢疏斋题岁寒亭

问疏斋湘中朱凤，何如江上鹦鹉。

波寒木落人千里，客里与谁同住。

茅屋趣，吾自爱、吾亭更爱参天树。

劳君为赋。渺雪雁南飞，云涛东下，岁晚欲何处 ？   




疏斋老，意气经文纬武，平生握手相许。

江南江北寻芳路，其看碧云来去。

黄鹄举，记我度、秦淮君正临清句（原注：宣城水名）。

歌声缓与。怕径竹能醒，庭花起舞，惊散夜来雨。


    按钜夫宏才博学，被遇四朝，忠亮鲠直，为时名臣。所传《雪楼集》，舂容大雅，有北宋馆阁馀风。所作词不多，《词综》所录，尚有《摸鱼儿•寿燕五峰》、《点绛唇•送王荩臣》、《清平乐•答西野使君》三首。
(3)杨果  字西庵。蒲阴人。金正大中进士。入元为北京宣抚使，出为淮孟路总管。谥文献。
摸鱼儿•同遗山赋雁邱



恨千年、雁飞汾水，秋风依旧兰渚。

网罗惊破双栖梦，孤影乱翻波素。

还碎羽，算古往、今来只有相思苦。

朝朝暮暮，想塞北风沙，江南烟月，争忍自来去。


埋恨处，依约并州旧路，一邱寂寞寒雨。

世间多少风流事，天也有心相妒。

休说与，还怕却、有情多被无情误。

一杯待举，待细读悲歌，满倾清泪，为尔酹黄土。




    遗山《雁邱》词见前。此为西庵和作。同时和者甚多，不让《双蕖怨》故事也。李仁卿亦有和作，见遗山词集中。西庵词无集，而其北词小令，散见《阳春白雪》、《太平乐府》中者至多。如《小桃红》云：“采莲人唱采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。应如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱、南朝旧曲，司马泪痕多。”又云：“玉箫声断凤凰楼，憔悴人非旧，留得啼痕满罗袖。去来休，楼前风景浑依旧。当初只恨、无情烟柳，不解系行舟。”清新俊逸，不亚东篱 、小山也。
(4)仇远  字仁近。钱塘人。官溧阳州儒学教授。有《山村集》。
齐天乐•赋蝉


夕阳门巷荒城曲，清音早鸣秋树。薄剪绡衣，凉生影鬓，独饮天边风露。

朝朝暮暮，奈一度凄吟，一番凄楚。尚有残声，蓦然飞过别枝去。


齐功往事漫与，行人休说与，当时齐女。雨歇空山，月笼古柳，仿佛旧曾听处。

离情正苦，甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。满地霜红，浅莎寻蜕羽。




    按远有《金渊集》，皆官溧阳日所作，故取投金濑事以为名。远在宋末，与白珽齐名，号曰仇、白。厥后张翥、张羽，以诗词鸣于元代者，皆出其门。他所与唱和者，如周密、赵孟頫、吾丘衍、鲜于枢、方回、黄溍等，皆一时有名之士 ，故其所作，格律高雅，往往颉颃古人。其词亦清俊拔俗，与南宋诸公相类。盖远虽为元人，而所居在南方，且往来酬酢，多宋代遗臣，故所作与北人不同也。此词见《乐府补题》 。是书皆宋末遗民唱和之作，共十三人，中如王沂孙、周密，唐珏、张炎，为尤著称。论元词者，当以远为巨擘焉。

耕夫

(15)辛愿  字敬之。福昌人。自号女几山人，又号溪南诗老。录词一首。
临江仙•河山亭留别钦叔裕之



谁识虎头峰下客，少年有意功名。清朝无路到公卿。萧萧华屋下，白发老诸生。

邂逅对床逢二妙，挥毫落纸堪惊。他年联袂上蓬瀛。春风莲烛影，莫忘此时情。



按敬之以诗名，《金史》入隐逸传。而此词“虎头”、“功名”、“蓬瀛”、“联袂”之句，是亦非忘情仕宦者。惟中年为人连诬，遂无远志耳。（《金史》：愿为河南府治中高廷玉客 。廷玉为府尹温迪罕福兴所诬，愿亦被讯掠，几不得免。）平生不为科举计，且未尝至京师，俨然中州一逸士也。尝谓王郁曰：“王侯将相，世所共嗜者。圣人有以得之，亦不避。得之不以道，与夫居之不能行己之志，是欲澡其身，而伏于厕也。”其志趣如此。《金史》录其词，独取“黄绮暂来为汉友，巢由终不是唐臣”二语，以为真处士语 。洵然。词则仅见此阕而已。

(16)元好问  字裕之。秀容人。兴定五年进士。历官左司都事，转行尚书省，左司员外郎。金亡，不仕，有《遗山乐府》。
迈坡塘•雁邱

问世间情为何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去 ？


横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。


    按此词，裕之自序云：“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：今旦获一雁，杀之矣。其脱网者，悲鸣不能取，竟自投于地而死。余因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁邱”，此词则遗山首 唱也。诸人和者颇多。而裕之乐府，深得稼轩三味。张叔夏云：“遗山词深于用事，精于炼句，风流蕴籍处，不减周、秦。”余谓遗山竟是东坡后身，其高处酷似之，非稼轩所可及也。其乐府自序云：“予故言宋人诗大概不及唐，而乐府歌词过之 。此论殊然。乐府以来，东坡为第一，以后便到辛稼轩。此论亦然。东坡、稼轩即不论，且问遗山得意时。自视秦、晁、贺、晏诸人为何如？予大笑拊客背云：那知许事，且 啖蛤蜊。”是遗山平昔之旨可知也。晚年尤以著作自任，以金源氏有天下，典章法度，庶几汉唐，国亡史作，己所当任。时 《金国实录》，在顺天张万户家，乃言于张，愿为撰述。既而为乐夔所沮。好问曰：“不可令一代之迹，泯而不传。”乃构亭于家，著述其上，因名曰《野史》。凡金源君臣遗言往行，采摭所闻，辄以寸纸细字为记，录至百 馀万言。其后纂修《金史》，多本其所著焉。是以遗山著作，辄多故国之思。如《木兰花》云：“冰井犹残石甃，露盘已失金茎。”《石州慢》云：“生平王粲，而今憔悴登楼，江山信美非吾土。”《鹧鸪天》云：“三山宫阙空银海，万里风埃暗绮罗。”又云：“旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。”又云：“墓头不要征西字，元是中原一布衣。”皆可见其襟抱也。 （邓千江《望海潮》一首，在当时负盛名，元人且以之入大曲，实则寻常语耳，尚不如龙洲上郭殿帅之《沁园春》也。）

耕夫

(11)王渥  字仲泽。太原人。擢第，令宁陵，召为省掾。使宋回，为太学助教。天兴中，出援武仙，战殁。录词一首。
水龙吟•从商帅国器猎，同裕之赋

短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。

西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。

千古神川，一时胜事，宾僚儒雅。

快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷、鱼龙夜。   


落日孤城鼓角，笑归来、长围初罢。

风云惨淡，貔貅得意，旌旗闲暇。

万里天河，更须一洗，中原兵马。

看鞬橐呜咽，咸阳道左，拜西还驾。


    按仲泽使宋至扬州，应对华敏，宋人重之。其擢第时，为奥屯邦献完颜斜烈所知，故多在兵间。后援武仙于郑州，盖从亦盏和喜，道遇北兵，殁于军阵，时论惜之。渥性明俊不羁，博学无所不通 ，长于谈论，工尺牍，字画遒美，有晋人风。诗多佳句，其《过颖亭》云：“九山西络烟霞去，一水南吞涧壑流。宾主唱酬空翠琰，干戈横绝自沧州。”又《赠李道人》云：“簿领 沉迷嫌我俗，云山放浪觉君贤。”又《颍州西湖》云：“破除北客三年恨，惭愧西湖五月春。”世人多称道之。
(12)景覃  字伯仁。华阳人。自号渭滨野叟。录词一首 。


天香


市远人稀，林深犬吠，山连水村幽寂。

田里安闲，东邻西舍，准拟醉时欢适。

社祈雩祷，有萧鼓、喧天欢击。

宿雨新晴，陇头闲看，露桑风麦。   


无端短亭暮驿，恨连年、此时行役。

何似临流萧散，缓衣轻幘。

炊黍烹鸡自劳，有脆绿、甘红荐芳液。

梦里春泉，糟床夜滴。

(13)李献能  字钦叔。河中人。擢第，入翰林，为应奉文字。出为鄜州观察判官，再入，迁修撰。正大末，授河中帅府经历官。词不多作 。录一首。
春草碧

紫箫吹破黄州月，簌簌小梅花，飘香雪。

寂寞花底风鬟，颜色如花命如叶。

千里涴兵尘，凌波袜。   


心事，鉴影鸾孤，筝弦雁绝。

旧时雪堂人，今华发。

肠断金缕新声，杯深不觉琉璃滑。

醉梦绕南云，花上蝶。




    按《金史》，李家故饶财，尽于贞祐之乱，在京师无以自资。其母素豪奢，厚于自奉，小不如意，则必诃谴，人视之殆不堪忧，献能处之自若也。钦叔为人眇小而黑色，颇多髯，善谈论，工诗 ，有志于风雅，又刻意乐章，在翰院，应机得体。赵闲闲、李屏山尝云：李钦叔今世翰苑才，故诸公荐之，不令出馆。词虽不多见，而气度风格，酷似秦少游。《中州乐府》又录其《江梅引》、《浣溪沙》 二首，卓然名手也。

14)赵秉文  字周臣。磁州人。擢第，入翰林，因言事外补。后再入馆，为修撰，转礼部郎中，又出典郡守。南渡后，为直学士，拜礼部尚书。自号闲闲居士。有《滏水集》。
水调歌头




四明有狂客，呼我谪仙人。

俗缘千劫不尽，回首落红尘。

我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时嗔。

笑拍群仙手，几度梦中身。   


倚长松，聊拂石，坐看云。

忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。

寄语沧浪流水，曾识闲闲居士，好为濯冠巾。

却返天台去，华发散麒麟。


按此词为公述志之作。公尝自拟苏子美。此词自序云：“昔拟栩仙人王云鹤赠余诗云：寄与闲闲傲浪仙，枉随诗酒堕凡缘。黄尘遮断来时路，不到蓬山五百年。其后玉龟 山人云：子前身赤城子也。余因以诗记之云：玉龟山下古仙真，许我天台一化身。拟折玉莲骑白鹤，他年沧海看扬尘。吾友赵礼部庭玉说，丹阳子谓余再世苏子美也。赤城子则吾岂敢，若子美则庶几焉，尚愧词翰微不及耳。”据此则公之微尚可见矣。公幼年诗法王庭筠，晚则雄肆跌宕，魁然为一时文士领袖。金源一代，好奖励后进者，惟遗山与公而已。

耕夫

7)赵可  字献之。高平人。贞元二年进士，仕至翰林直学士。有《玉峰散人集》。
蓦山溪•赋崇福荷花 ，崇福在太原晋溪

云房西下，天共沧波远。

走马记狂游，正芙蕖、半铺镜面。

浮空阑槛，招我倒芳尊。

看花醉，把花归，扶路清香满。   


水枫旧曲，应逐歌尘散。

时节又新凉，料开遍、横湖清浅。

冰姿好在，莫道总无情。残月下，

晓风前，有恨何人见。




    按献之少时，赴举，及御帘试《王业艰难赋》。呈文毕，于席屋上戏书小词云：“赵可可，肚里文章可可。三场 捱了两场过，只有这番解火。恰如合眼跳黄河，知他是过也不过。试官道王业艰难，好交与你知我。”时海陵御文明殿，望见之，使左右趣录以来。有旨谕考官：“此人中否 ，当奏之。已而中选，不然，亦有异恩矣。”后仕世宗朝，为翰林修撰，因夜览 《太宗神射碑》，反覆数四。明日，会世宗亲飨庙，立碑下，召学士院官读之。适有可在，音吐鸿畅，如宿习然。世宗异之，数日迁待制。及册章宗为皇太孙，适可当笔 ，有云：“念天下大器，可不正其本欤？”而世嫡皇孙所谓无以易者，人皆称之。后章宗即位，偶问向者册文谁为之，左右以可对，即擢直学士。可少轻俊，尤工乐章，有《玉峰集》行世。晚年奉使高丽，故事 ，上国使至馆中，例有侍伎。献之作《望海潮》以赠，为世所传诵，与蔡伯坚后先辉映。惟蔡之“宫腰纤弱”，与赵之“离觞草草”，皆不免为人疵议也。
(8)刘迎  字无党。东莱人。大定中进士，除豳王府记室，改太子司经 。有诗文集。乐府号《山林长语》。



乌夜啼



离恨远萦杨柳，梦魂常绕梨花。

青衫记得章台月，归路玉鞭斜。

翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。

相逢不尽平生事，春思入琵琶。

(9)韩玉  字温甫。北平人。擢第，入翰林，为应奉文字，后为凤翔府判官。有《东浦词》。
贺新郎

柳外莺声醉，晚晴天、东风力软，嫩寒初褪。

花底觅春春已去，时见乱红飞坠。

又闲傍、阑干十二。

阑外青山烟缥缈，远连空、愁与眉峰对。

凝望处，两叠翠。   


鸳鸯结带灵犀珮。

绮屏深、香罗帐小，宝檠灯背。

谁道彩云和梦断，青鸟阻寻后会。

待都把、相思情缀。便作锦书难写恨，奈菱花、都见人憔悴。

那更有，函枕泪。


    按玉词，《中州乐府》所未见，仅见《词综》。尚有《感皇恩》一首，题作“广东与康伯可”，是玉曾南游者矣。词中有“故乡何在？梦寐草堂溪友。”又“老去生涯殢尊酒 。”又“故人今夜月，相思否？”之句，则玉殆由南入北者也。

(10)党怀英  字世杰。其先冯翔人，后居泰安。官翰林承旨。有《竹溪集》。
鹧鸪天



云步凌波小凤钩，年年星汉踏清秋。只缘巧极稀相见，底用人间乞巧楼。

天外事，两悠悠，不应也作可怜愁。开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。




    按世杰得第，适值章宗即位之初。是时诏修《辽史》，世杰与郝俣同充纂修官，一时辽时碑铭墓志及诸家文集，或记辽事者，悉上送官。至泰和初，诏分纪志列传刊修官，世杰寻卒，人咸以不睹全史为恨。其后陈大任继成 《辽史》，或不如世杰远矣。区区词曲，不足见其学也。

耕夫

(4)蔡松年  松年字伯坚。真定人。累官至吏部尚书，参知政事。卒，封吴国公。著有《萧闲公集》，词名《明秀集》，见四印斋刻本，已残矣。录《石州慢》一首。



东海蓬莱，风鬟雾鬓，不假梳掠。

仙衣卷尽，云霓方见，宫腰纤弱。

心期得处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。

无物比情浓，觅无情相博。  



离索，晓来一枕余香，酒病赖花医却。

滟滟金尊，收拾新愁重酌。

片帆云影，载将无际关山，梦魂应被杨花觉。

梅子雨疏疏，满江干楼阁。

按此词为高丽使还日作。故事上国使至，设有伎乐，此首即为伎作也。《明秀集》今止见残本，惟目录尚全 。见《四印斋刊词》。此词止载《中州乐府》而已。余尝考元以北散套见长，而杨朝英《阳春白雪集》，别有大乐一拦，以东坡《念奴娇》、无名氏《蝶恋花》、晏叔原《鹧鸪天》、邓千江《望海潮》、吴彦高《春草碧》、 辛稼轩《摸鱼子》、柳耆卿《雨霖铃》、朱淑真《生查子》、张子野《天仙子》及伯坚此词实之。盖当时此词，固盛传歌者之口也。元人杂剧，有《蔡翛闲醉 写石州慢》，当即演此事。今虽不传，而其词之声价可知矣。伯坚他词尚富，《中州乐府》选十二首，多有四印斋刊本中未见者。

(5)刘仲尹  仲尹字致君。辽阳人。正隆中进士，以潞州节度副使，召为都水监丞。有《龙山集》。录《鹧鸪天》四首。



满树西风锁建章，宫黄未裹贡前霜。谁能载酒陪花使，终日寻香过苑墙。   

修月客，弄云娘，三吴清兴入琳琅。草堂人病风流减，自洗铜瓶煮蜜尝。（其一）



骑鹤峰前第一人，不应着意怨王孙。当年艳态题诗处，好在香痕与泪痕。     

调雁柱，引蛾颦，绿窗弦管合筝（?+秦）。砌台歌舞阳春后，明月朱扉几断魂。（其二）





楼宇沈沈翠几重，辘轳亭下落梧桐。川光带晚虹垂雨，楼影涵秋鹊唤风。   

人不见，思何穷，断肠今古夕阳中。碧云犹作山头恨，一片西飞一片东。（其三）  



璧月池南翦木犀，六朝宫袖窄中宜。新声蹙巧蛾颦黛，纤指移（?+秦）雁着丝。   

朱户小，画帘低，细香轻梦隔涪溪。西风只道悲秋瘦，却是西风未得知。（其四）


按《中州乐府》录龙山作十一首，而《词综》仅选其二。遗山选择至严，此十一首，无一草草，不知竹垞如何去取也。致君为李钦叔外祖，少擢第，终管义军节度副使，能诗，学江西诸公。其《墨梅》、《梅影》二诗，尤为人称重，世人知者鲜矣。

(6)王庭筠  字子端，熊岳人。大定中登第，官至翰林修撰。晚年卜居黄华山，自称黄华老人。《中州乐府》录词十二首。子端词无集，止以元选为准。录一首。
百字令•癸巳暮冬小雪家集作


山堂溪色，满疏篱寒雀，烟横高树。

小雪轻盈如解舞，故故穿帘入户。

埽地烧香，团圆一笑，不道因风絮。

冰澌生砚，问谁先得佳句 ？   




有梦不到长安，此心安稳，只有归耕去。

试问雪溪无恙否？十里淇园佳处。

修竹林边，寒梅树底，准拟全家住。

柴门新月，小桥谁扫归路。


    按黄华得名最早，赵闲闲曾赋赠一诗云：“寄语雪溪王处士，年来多病复何如 ？浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏。李白一杯人影月，郑虔三绝画诗书。情知不得文章力，乞与黄华作隐居。”时闲闲尚未有盛名，由是益著称也。

耕夫

第八章 概论三 金元
     前述唐、五代、两宋人之作，为词学极盛之期。自是而后，此道衰矣。金、元诸家，惟吴、蔡、遗山为正，馀皆略事声歌，无当雅奏。元人以北词见长，文人心力，仅注意于杂剧 ，且有以词入曲者，虽有疏斋、仁近、蜕岩诸子，亦非专家之业也。今综金、元二代略论之。
第一 金人词略
     完颜一朝，立国浅陋。金、宋分界，习尚不同。程学行于南，苏学行于北，一时文物，亦未谓无人。惟前为宋所掩，后为元所压，遂使豪俊无闻，学术未显，识者惜之。然而《中州》一编，悉金源之文献；《归潜》十卷，实艺苑之掌故，稽古者所珍重焉。至论词学，北方较衰。杂剧 搊弹盛行，而雅词几废，间有操翰倚声，亦目为习诗馀技，远非两宋可比也。综其传作言之：风雅之始，端推海陵，南征之作，豪迈无及。章宗颖悟，亦多题咏，《聚骨扇 》词，一时绝唱。密国公璹，才调尤富，《如庵小稿》，存词百首，宗室才望，此其选矣。至若吴、蔡体行，词风始正。于是黄华、玉峰、稷山二妙，诸家并起。而大集其成，实在 《遗山乐府》所集三十六家，知人论世，金人小史也。因就裕之所录，略志如左。

(1)章宗  《金史》称：帝天资聪悟。《归潜志》亦云：诗词多有可称者，并纪其宫中绝句、命翰林待制朱澜侍夜饮诗。擘橙为《软金杯》词，皆清逸可诵，要未若《聚骨扇》词之胜也。词云：

蝶恋花•聚骨扇







几股湘江龙骨瘦。


巧样翻腾，叠作湘波皱。


金缕小钿花草斗。


翠条更结同心扣。


金殿珠帘闲永昼。


一握清风，暂喜怀中透。


忽听传宣须急奏。


轻轻褪入香罗袖。


    帝词仅见此首，虽为咏物，而雅炼不苟。自来宸翰，率多俚鄙，似此寡矣。他如《铁券行》、《送张建致仕归》、《吊王庭筠》诸作，今皆不可见。《飞龙记》亦不存。

(2)密国公璹  璹字仲宝，一字子瑜。世宗之孙，越王允常子 。自号樗轩居士。著有《如庵小稿》。录《沁园春》词一首。




壮岁耽书，黄卷青灯，留连寸阴。

到中年赢得，清贫更甚；苍颜明镜，白发轻簪。

衲被蒙头，草鞋着脚，风雨萧萧秋意深。

凄凉否？瓶中匮粟，指下忘琴。   





一篇梁甫高吟，看谷变陵迁古又今。

便离骚经了，灵光赋就 ，行歌白雪，

愈少知音。试问先生，如何即是，布袖长垂不上襟。

掀髯笑，一杯有味，万事无心。


    公词今止存七首，为《朝中措》、《春草碧》、《青玉案》、《秦楼月》、《西江月》、《临江仙》及此词也。宣宗南渡，防忌同宗，亲王皆有门禁。公以开府仪同三司，奉朝请家居，止以讲诵吟咏为乐，潜与士大夫唱酬，然不敢障露，其遭遇亦有可悲者。观其《西江月》云：“一百八般佛事，二十四考中书。山林朝市等区区，着甚来由自苦。”《临江仙》云：“醉向繁台台上问，满川细柳新荷。”及此词“谷变陵迁古又今”，盖心中有难言之隐也。天兴初，北兵犯河南，公已卧疾，尝语人曰：敌势如此，不能支，止可以降，全吾祖宗。且本边塞 。如得完颜氏一族归我国中，使女真不灭，则善矣，馀复何望！其言至沉痛也。公喜与文士游，一时学子如雷希颜、元裕之、李长源、王飞伯皆游其门。飞伯尝有诗云：“宣平坊里榆林巷，便是临淄公子家。寂寞华堂豪贵少，时容词客听琵琶。”一时以为实录。刘君叔亦云：“其举止谈笑，真一老儒，殊无骄贵之态”，则其风度可思矣。
(3)吴激  激字彦高。建州人。宋宰相拭子，米芾婿。使金，留不遣，官翰林待制。皇统初，出知深州，卒。有《东山集》，词一卷。录《风流子》一首，盖感旧作也。

书剑忆游梁 。当时事，底处不堪伤。

望兰楫嫩漪，向吴南浦；杏花微雨，窥宋东墙。

凤城外，燕随青步障，丝惹紫游韁。

曲水古今，禁烟前后，暮云楼阁，春草池塘。   





回首断人肠 。

流年去如电，镜鬓成霜。

独有蚁尊陶写，蝶梦悠扬。

听出塞琵琶，风沙淅沥，寄书鸿雁，烟月微茫。

不似海门潮信，犹到浔阳。


    按“游梁”云云，即指使金事，故有“寄书鸿雁”、“潮信”、“浔阳”之语，盖亦故国之思也。彦高以“人月圆”一词得盛名，见《中州乐府》。先是宇文叔通主文盟，视彦高为后进，止呼为小吴。会饮酒间，有一妇人，宋宗室子流落 ，诸公感叹，皆作乐章一阕。宇文作《念奴娇》有云：“宗室家姬，陈王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻覆。”次及彦高。彦高作《人月圆》词云：“南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？    恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。”虚中览之，大惊。自后人求乐府者，叔通即云：“吴郎近以乐府名天下，可径求之。”余谓彦高词，篇数不多，皆精美尽善 ，虽多用前人语，而点缀殊自然也。

耕夫

(13)李清照  自号易安居士。济南人。格非女，赵明诚妻。有《漱玉集》。录《壶中天》一首。


萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。   



楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏杆慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

日高烟敛，更看今日晴未？


    易安词最传人口者，如《如梦令》之“绿肥红瘦”，《一剪梅》之“红藕香残”，《醉花阴》之“帘卷西风”，《凤凰台》之“香冷金猊”，世皆谓绝妙好词也。其《声声慢》一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。大抵易安诸作，能疏俊而少 沉着。即如《永遇乐•元宵》词，人咸谓绝佳。此时感怀京洛，须有沉痛语方佳。词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向夜间重去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云“铺翠冠儿，燃金雪柳，簇带争济楚”，下云“不如向帘儿底下，听人笑语”。皆太质率 。明者自能辨也。惟其论词语绝精，因摘录之。其言曰“本朝柳屯田（永），变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈相继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至于晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直入酌蠡水 于大海，然皆句读不葺之诗耳。又往往不协音律。（中略）王介甫、曾子固文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之，而晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦少游专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽 丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。”其讥弹前辈，能切中其病，世不以为刻论也。至玉壶献金之疑，汝舟改嫁之谬，俞理初、陆刚甫、李莼客辈 ，论之详矣，不赘述。
(14)朱淑真  自号幽栖居士。钱唐人。世居姚村，不得志殁。宛陵魏仲恭辑其诗，名《断肠集》。录《清平乐》一首。



恼烟撩露，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

  

娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。

最是分携时候，归来懒傍妆台。


    居士《生查子》一词，为升庵诬谤，今已大白于世，无庸赘论矣。余按《断肠词》止三十一首，且非全真，安得魏端礼原辑，及稽瑞楼注本，重付校雠也。就此三十一首中论之，如《菩萨蛮》之“湿云不度”，《忆秦娥》之“弯弯曲”，《柳梢青》之“玉骨冰肌”，《蝶恋花》之“楼外垂杨”，皆谐婉可诵。朱文公谓本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安，而不及淑真。今魏夫人词，仅有《菩萨蛮》一首，无可评论。而淑真尚存数十首，足资研讨 。余故录以为殿焉。

    右十四家，南宋词之著者略具矣。竹山、后村仍复论列者，盖以见苏、辛词，实不可学，虽宋人且不能佳也。至南宋词人之盛，实多不胜数，讲学家如朱元晦、胡澹庵辈，亦有小词流传。 （朱有《水调歌头》，胡有《醉落魄》。）大臣如真德秀、魏了翁、周必大等，又各有乐府名世。（真有《蝶恋花》，魏有《寿词》一卷，周有《省斋近体乐府》。 ）淄流如仲殊、祖可，羽流如葛长庚、丘长春，所作亦冲雅俊迈。（仲殊有《诉衷情》，祖可有《小重山》，长庚有《酹江月》，长春有《无俗念》。）名妓如苏琼、严蕊，复通词翰，斯已奇矣。 （苏有《西江月》，严有《卜算子》、《鹊桥仙》等。）至《词苑丛谈》载李全之子璮《水龙吟》一首，有“投笔从戎，枕戈待旦，陇西年少”之语。是绿林之豪，亦知柔翰，更不胜胪举也。余故约略论之，聊疏流别而已。

耕夫

(9)蒋捷  字胜欲。阳羡人。德祐进士。自号竹山，遁迹不出。有《竹山词》。录《高阳台》一首。



燕卷晴丝，蜂 黏落絮，天教绾住闲愁。

闲里清明，匆匆粉涩红羞。

灯摇缥缈茸窗冷，语未阑、娥影分收。

好伤春，春也难留，人也难留。   



芳尘满目悠悠，为问萦云佩响，还绕谁楼。

别酒才斟，从前心事都休。

飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。

莫思量，杨柳湾西，且掉吟舟。


（送翠英）  


    《竹山词》亦有警策处，如《贺新郎》之“浪涌孤亭起”、“梦冷黄金屋”二首，确有气度。竹垞《词综》推为南宋一家，且谓源出白石，亦非无见。惟其学稼轩处，则叫嚣奔放，与后村同病。如《水龙吟•落梅》一首，通体用“些”字韵，无谓之至。《沁园春》云：“若有人寻，只教童道，这屋主人今自居。”又《次强云卿韵》云：“结算平生，风流债负，请一笔勾。盖攻性之兵，花围锦阵 ，毒身之鸠，笑齿歌喉。”又云：“谜因底叹，晴干不去，待雨淋头。”《念奴娇•寿薛稼堂》云：“进退行藏，此时正要，一着高天下。”又云：“自古达官酣富贵，往往遭人描画。”《贺新郎•饯狂士》云：“据我看来何所似 ？一似韩家五鬼，又一似杨家风子。”此等处令人绝倒。学稼轩至此，真属下下乘矣。大抵后村、竹山未尝无笔力，而风骨气度，全不讲究。是心馀、板桥辈所祖，乃词中左道。有志复古者，当从梅溪、碧山用力也。
(10)陈允平  字君衡。四明人。有《日湖渔唱》二卷，《继周集》一卷。录《酹江月》一首。



霁空虹雨，傍啼螿莎草，宿鹭汀洲。

隔岸人家砧杵急，微寒先到帘钩。

步幄尘高，征衫酒润，谁暖玉香篝。

风灯微暗，夜长频换更筹。   





应是雁柱调筝，鸳梭织锦，付与两眉愁。

不似尊前今夜月，几度同上南楼。

红叶无情、黄花有恨，孤负十分秋。

归心如醉，梦魂飞趁东流。


    张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓所作平正，亦有佳者。”夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。其词取法清真，刻意摹效。《继周》一集，皆和周韵，多至百二十一首 。（《继周集》共词百二十三首，和周韵者百二十一首。惟《过秦楼》前一首、《琴调相思引》并非周韵，疑宋本《片玉词》，别有存此二首者也。）其倾倒美成，可与方千里、杨泽民并传 ，然其面目，并不十分相似，此即脱胎法，可见古人用力之方矣。集中诸词，喜改平韵，如《绛都春》、《永遇乐》及此词，别具幽秀之致，亦白石法也。《西湖十咏 》多感时之语，时时寄托，忠厚和平，真可亚于中仙，非草窗所可及。其词作于景定癸亥岁，阅十余年宋亡矣。是故读西麓词，一切流荡忘返之失，自然化去耳。
(11)施岳  字仲山，号梅川。吴人。其词无专集。录《曲游春》一首。



画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。

小楫冲波底，曲尘扇底，粉香帘隙。

岸转斜阳隔，又过尽、别船箫笛。

傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色。

   


顷刻，千山暮碧，向沽酒楼前，犹系金勒。

乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。

院宇明寒食，醉乍醒、一庭春寂。

任满身、露湿东风，欲眠未得。


（清明湖上）


    梅川词见于《绝妙好词》者，止有六首。其词亦法清真，如《水龙吟》、《兰陵王》二作可知也。此清明词，盖与草窗同作者。草窗和词有：“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”之句，为一时传诵。此云“相对半篙晴色”，可云工力悉敌。《西湖游幸记》云：“西湖 ，杭人无时不游，凡缔姻赛社，会亲送葬，经会献神，无不在焉。故杭谚有销金锅之号。”观草窗、梅川二词，可见盛况矣。沈义父云：“梅川音律有源流，故其声无舛误，读唐诗多，故语雅淡。”此数语论梅川至当。

(12)孙惟信  字季蕃，号花翁。开封人。尝有官，弃去不仕。录《烛影摇红》一首。




一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。


年时也是牡丹时，相见花边酒。


初试夹衫半袖，与花枝、盈盈斗秀。


对花临景，为景牵情，因花感旧。   






题叶无凭，曲沟流水空回首。


梦云不到小山屏，真个欢难偶。


别后知他安否？软红衔、清明还又。


絮飞春尽，天远书沈，日长人瘦。


（牡丹）


    《花翁集》今不传，其词仅见《绝妙好词》所录五首而已。刘后村《花翁墓志》云：“始昏于婺，后去婺游，留苏杭最久。一塌之外无长物，躬爨而食。书无乞米之帖，文无逐贫之赋，终其身如此”，是花翁平生亦略见矣。沈伯时云：“孙花翁有好词，亦善运意，但雅正中时有一二市井语。”余谓翁集既佚，无可评骘，就弁阳所录，固无此病 也。

耕夫

(5)卢祖皋  字申之。永嘉人。与四灵相唱和，盛称湖海间。庆元五年进士，为军器少监。嘉定十四年，擢直学士。有《浦江词》。录《水龙吟》一首。

会昌湖上扁舟，几年不醉西山路。

流光又是，宫衣初试，安榴半吐。

千里江山，满川烟草，薰风淮楚。

念离骚恨远，独醒人去，阑干外，谁怀古。   





亦有鱼龙戏舞，艳晴川、绮罗歌鼓。

乡情节意，尊前同是，天涯羁旅。

涨绿池塘，翠阴庭院，归期无据。

问明年此夜，一眉新月，照人何处？


（淮西重午）  

《浦江词》仅二十五阕，而佳者颇多。如《贺新郎》之“钓雪亭”、《倦寻芳》之“春思”、《西江月》之“中春”、《清平乐》之“春恨”，字字工协。 毛子晋谓其有古乐府佳句，犹在字句间求之。论其词境，可与玉田、草窗并美云。

(6)高观国  字宾王。山阴人。有《竹屋痴语》一卷。录《解连环》一首。

浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足。

荡霁色、流入横塘，看风外漪漪，皱纹如谷。

藻荇萦回，似留恋、鸳飞鸥浴。

爱娇云蘸色，媚日（手妥）蓝，远迷心目。   




仙源漾舟岸曲。

照芳容几树，香浮红玉。

记那回、西洛桥边，裙翠传情，玉纤轻掬。

三十六陂，锦鳞渺、芳音难续。

隔垂杨，故人望断，浸愁万斛。


（春水）  

宾王与梅溪交谊颇挚，词亦各有长处。集中如《贺新郎》之“赋梅”、《喜迁莺》之“秋怀”、《花心动》之“梅意”、《解连环》之“咏柳”、《瑞鹤仙》之“筇枝”，皆情意悱恻，得少游之意。陈慥序其词云：“高竹屋与史梅溪皆出周 、秦之词，所作要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。”此论虽推崇过当，惟以竹屋为周、秦之词，是确有见地。大抵南宋以来，如放翁、如于湖，则学东坡 ，如龙川、如龙洲，则学稼轩。至浦江、宾王辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜。遂瓣香周、秦，而词境亦闲适矣。诸家造诣，固有不同，论其大概，不外乎此。

(7)张辑  字宗瑞，号东泽。鄱阳人。冯深居目为东仙，有《欸乃集》、《东泽绮语债》二卷。录《疏帘淡月》一首。



梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。

润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。

悠悠岁月天涯醉，一分秋、一分憔悴。

紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。   





又何苦、凄凉客里，负草堂春绿，竹溪空翠。

落叶西风，吹老几番尘世。

从前谙尽江湖味，听商歌、归兴千里。

露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。


    东泽得诗法于姜尧章，词亦学之，但少尧章清刚之气耳。集中词共二十三首，皆摘取词中语标作牌名，与方回《寓声》正同。顾贺、张二家则可，今人则万不能学也。诸作中亦有效苏 、辛者，如《貂裘换酒》（即《贺新郎》）《乙未别冯可久》、《淮甸春》（即《念奴娇》）《访淮海事迹》、《东仙》（即《沁园春》）《冯可迁号余为东仙，故赋》，皆雄健可惜，不似《疏帘淡月》之婉约矣。惟《杏梁燕》（即《解连环》）则与“梧桐雨细”情韵相类，盖东泽能融合豪放婉丽为一也。
(8)刘克庄  字潜夫，号后村。莆田人。以萌仕。淳祐中，赐同进士出身，官至龙图阁直学士。有《后村别调》一卷。录《满江红》一首。



赤日黄埃，梦不到清溪翠麓。

空艳羡、君家别墅，几株幽独。

骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。

想主人杖履绕千回，山南北。  

  

宁委涧，嫌金屋。

宁映水，羞银烛。

叹出群风韵，背时装束。

竞爱东邻姖傅粉，谁怜空谷人如玉。

笑林逋何逊，漫为诗，无人读。


《后村别调》一卷，张叔夏谓直致近俗，乃效稼轩而不及者，洵然。集中《沁园春》二十五首，《念奴娇》十九首，《贺新郎》四十二首，《满江红》三十一首，可云多矣，而奔放跅弛，殊少含蕴。且寿人自寿诸作，触目皆是，词品实不高也。《古今词话》以《清平乐》“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”二句为妙语，亦不过聪俊人口吻，非词家之极则。惟《南岳》一稿，几兴大狱，诏禁作诗，词学遂盛，此则于倚声家颇有关系。今读《访梅》绝句，虽可发一粲，而当时禁网可知矣。 （后村《贺新郎》云：“君向柳边花底问，看贞元朝士谁存者。桃满观，几开谢。”又云：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。”皆为江湖集狱而发。）