韵位安排与表情关系

凌寒

凌寒词苑讲义，贴上来供大家讨论

韵位安排与表情关系
我们前面讲了如果词谱上没有标注词调的，可以根据句度长短和韵位安排来判断词调，句度长短与表情关系讲过了，这节课讲韵位安排与表情关系
                                                                  
我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可以使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果，二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节，三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。
萧梁刘勰（xie）对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他在《文心雕龙》的《声律》中说，“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”“异音相从”属于句子中间的字调安排问题，必须四声更替使用，才能取得和谐。这是因为“声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每桀，叠韵杂句而必睽，沉则想发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比。”桀 ，通傑，特出、高出的意思。睽，通暌，暌违，不和，隔离的意思。把每个不同字调安排得当，就可做到“声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。”张炎在《词源》论“字面”时，也曾提过“词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。”我们掌握了这个基本法则，就可以解决句法上的“声病”问题。想要把这些“振玉”、“贯珠”
般的好句连缀起来，发挥绝大的感染力，就得进一步讲究韵位的疏密，怎样安排才最适宜于调节整体的相互关系，取得辞气与声情的紧密结合，达到思想性和艺术性统一的巅峰。
大体说来，一般谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，多呈现“纡徐为妍”的姿态。小令短调中，《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆是。在同一曲调中，凡属句句押韵的一段，都是声情比较迫促的，隔句押韵的，则是比较缓和的。例如《浣溪沙》的上半阕，句句押韵，情调较急，下半阕变作两个七言对句，隔句一协，便趋和缓。《鹧鸪天》，除了开首连押两韵外，皆隔句一协，更加从容谐婉。
看一首词：

阮郎归.秦观
湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。
乡梦断，旋魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

阮郎归.晏几道
天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖称重阳。人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

《阮郎归》，除了下半阕变七言单句为三言两句，隔句一协，显示换气处略转舒缓外，余皆句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝。

同是表达迫促低沉情调，比较一下哪个更加低抑悲苦？秦观的是吧。为什么呢？除了韵位关系、韵字关系外，秦观那首四个五言句子全用的是“平平平仄平”，平声字在一句中占了五分之四，就好像杜甫的《石壕吏》中的“夜久语声绝，如闻泣幽咽”的凄音。还有李白的《菩萨蛮》“何处是归程，长亭更短亭”异曲同工。   
而晏几道的呢，五言句基本上都是符合标准平仄的，是不是？读来更加的抑扬顿挫，没有了压抑的感觉，感情的抒发比较起来更加的酣畅。再回味一下，是不是？
由此来看，在词谱上标注（中）的位置，还是要注意，不要随便的填写，一定要遵循“异音相从”的原则，这样才能读起来有抑扬顿挫的感觉，才能符合美听。当然了，如果想要写得“如闻泣幽咽”是另外一回事了。

仄韵短调的韵位安排原则上相同。全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整体音节上看来是比较谐婉的。例如《生查子》                                
下面看两首词：

生查子.晏几道
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休，心抵秋莲苦。
忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否。

贺铸
西津海鹘舟，径度沧江雨。双舻本无情，鸦轧如人语。
挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心，二岁扶床女。

平仄韵转换格的，清平乐，大家看看有什么特点
辛弃疾清平乐·独宿博山王氏庵
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
上半阕全用仄，而且句句押韵，显示情调紧张。下半阙转平，且第三句仄收，隔句一协，（轻重相权）音节自然变得和缓，有缠绵不尽之意。所以，清平乐词牌也是短调中比较美听的

一般说来，不管平仄韵，句句押韵的，也就是韵位过密的，例宜表达激切紧促的思想感情，隔句协韵，也就是韵位比较均匀的，适宜表达低徊掩抑的凄婉情调。

奇偶相生，轻重相权，异音相从，同声相应。掌握了这十六个字，就提高了。




2019.4.3

左岸春风

温故而知新，再次学习，又有新的理解

言秋

学习。

九九艳阳天

好久没有写词，生疏了

凌寒

九九艳阳天 发表于 2020-9-3 10:12
好久没有写词，生疏了

平时都太忙，有空练笔吧