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大概是2002年12月，老泥、一杯、采薇、海客、望天，一起到上海参观故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆联袂举办的“晋唐宋元书画国宝展”，并欣赏昆曲。回来后，在老飘墨论坛聊《游园》。电脑里还保存着当时在论坛的闲聊，转发姑以存之。
采薇：
终于是千里迢迢地赶去看了。
第一出昭君出塞在锣鼓声中开场，这本是重做功的武戏。所以掌声似乎也都给了翻腾稳当的马夫。而昭君的吐字唱腔也感觉更近京腔的味道，一声“马夫”，及尽尖利之能。然而想到武戏极费力，如此尚能发声唱曲，也是不易了。
第二出，本以为能看到从未看过的芦林，可惜现场改为“刺虎”。费氏宫人的唱腔较前一场昭君更显婉转些。然而似乎终有为“压台”而未能“压嗓”，发而不能收的感觉。加上“刺虎”亦是有动作戏的成分，前两场毕，尚不能感受昆曲“雅部”的韵味。便要看最后的“游园惊梦”了。
所有的辛苦都是为了听游园惊梦来的，杜丽娘一出场，便迎来了掌声。期望再能在委婉的歌喉中再沉醉一回。可能是期望值高了些吧，只觉得杜丽娘的吐字是含糊了，直起耳朵不能辩几处务头的字头字腹，比如“一生儿爱好是天然”的天字，橄榄腔亦未做到位。以为实是工夫不到家。而六旦的小春香，大概只有15、6岁，身材娇小。大概是学戏不久，念白不能到位，还记错了一句台词。叫大家听得一怔，笑称为“实习春香”。兼身段上处理得不够精致，比如“雨丝风片”时那个经典的立手下蹲动作，居然没有了，呜呼；杜丽娘叉着手（伸懒腰的动作）满台跑，实在不觉得有大家闺秀的风度。游园已毕，长叹张继青谁续，言慧珠后再无春香（是激烈了：）。
然而一切失望都在蔡正仁演的柳梦梅一句“吓姐姐！小生哪一处寻不到，却在这里！”之后终止了。吐字正雅、小嗓宽亮，每一句都处理到位，以为有振飞遗风。刹那间觉得一切的辛苦都值得了。戏毕便一直冲着蔡先生鼓掌，以示敬意。这个暑假，算是在一场精彩的“惊梦”里过了回昆曲的瘾
海客：
海客是第一回看昆戏,附庸风雅之余,免不了啰嗦几句.否则采薇版主要怪罪的,呵呵.
第一出第二出没什么好说的,也就失望而已.版主说"所以掌声似乎也都给了翻腾稳当的马夫",这说明大伙跟海客一般见解.
采薇版主又说"所有的辛苦都是为了听游园惊梦来的",正是如此!便是海客这门外汉,在游园之前也惊了梦---那王昭君的嗓子也忒尖锐了,果然怨气十足,呵呵.然而昆戏终究是"雅部"有"韵味"的艺术,是需要"压嗓"且"放而能收"的.或评黄山谷诗曰:研练矜重.那个杜丽娘的确"工夫不到家","矜重"二字的理解似乎差得远了去了."叉着手（伸懒腰的动作）满台跑"只不过是效仿霸王归营走五步而已,一笑罢了.但总将一张樱桃小嘴扯得圆圆的,未免恐怖,哎!论其唱腔,比之前两出的旦角好了很多,到底还是高频分量过富,致使波形尖锐(海客学通信,即以专业论之,呵呵),转折处生硬异常.反观蔡正仁之柳梦梅,"吐字正雅、小嗓宽亮",每于转折高昂处,其内在约束之气尚能不绝如缕,有板有眼,韵味深长,果然名家风范
望天：
吾尝数观梅俞游园惊梦影像，虽于门外观昆曲，心理脉搏殆可相通，故缔构意境于想望之中，澄思渺虑，之沪观戏。出塞刺虎之失望，杜丽娘之轻浮，于我亦可与不可之间。至蔡老师出，和雅清正，酝酿而出，不坠俞老之遗风，方慰交流之渴求。采薇所论，"压嗓"且"放而能收"，“南昆妙在下滑音”，亦无垂不缩，无往不复也。海客所言“每于转折高昂处,其内在约束之气尚能不绝如缕,有板有眼,韵味深长”，放诸填词，梦窗词《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》可以见之。蕙风论词学程序，“先求妥帖、停匀，再求和雅、深秀，乃至精稳、沉着”，或可放诸曲学。春香需求“妥帖、停匀”，杜娘需向“和雅、深秀”，如何求之，“于性情得所养，于书卷观其通。优而游之，厌而饫之；积而流焉。”梦梅已能得精稳、沉着，至此，方可“满心而发，肆口而成，掷地作金石声矣。情真理足，笔力能包举之”。于杭州，尝与海客论词，谈及淮海，言及早年、中年、谪后之词，亦叹淮海高才，犹“能妥帖、停匀，和雅、深秀，而精稳、沉着则不足，故谪后反多令词，揭凄厉之调”。
姜书阁评司马相如喻巴蜀檄云：意充词沛，明白晓畅，字当其位，语当其理，虽精心结构，而自然妥恰。盖义严而闳，气厚以愉，运精微之思，奋瑰烁之辞，故高而不险，华而不缛，雄而不矜，逶迤而不靡。
可相启发。
辛巳：
诸兄高见。辛某也来凑个热闹：）说点细节上的问题。
在下窃以为，字正腔圆之曲，入耳方可赏。字正则求音准，板合，吐字清晰正确（尖团、清浊分明），此为小春香所需；而腔圆者，则需得昆曲十六腔格，如此雅韵可出。
所谓十六腔格，非关旋律结构，而是昆曲特有的润腔方式。比如：橄榄腔。便是昆曲中最能体现收放、抑扬顿挫的地方：遇到一些“宕三眼”或散板卖腔处，歌者先将气预备好，然后慢慢唱出，最后收气而结。其声由轻而响，又由响而收，如同橄榄一样，中间大首尾细。便是诸兄所说之“无往不复”的道理了。《游园》中[醉扶归]“一生儿爱好是天然”的天字便是如此，需出口就由抑而扬，从中眼起到板上放足，再在头眼上收音。
又如：（口罕）腔（没找着这个字，只能分开写了，呵呵），便是遇一些阴上及阳平浊音字，出口时要用力喷吐，出音比本工尺稍高，但时间短，不能超过半眼就要回本工尺。此腔只能虚唱，不能唱实，听来只觉得一声下滑，风情万种。比如：《游园》[醉扶归]中“艳晶晶花簪八宝填”的宝字，便是典型。
此十六腔格，很多在工尺谱中没有特定的标记，只靠口传心授，而昆腔妙处，却便在其间。此次之沪听《游园惊梦》，以为杜丽娘尚未能腔圆。如非蔡先生出，则失望甚矣。 |
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发表于 2021-10-23 23:23:36
楼主
发表于 2021-10-24 11:46:07
发表于 2021-10-25 18:57:39
