近体诗通融
近体诗有其格律，平仄押韵自有规定，禁忌颇多。也正因如此，对人们在写诗时造成了一定的困难与阻碍。但既然选择了写这诗体，就要遵守其定律，因为这也不是平白无故就有的，是经过众多诗人长时期的写作而逐渐形成的，从吟咏等方面来说都是有一定道理的。但其实在写诗时虽然有众多的禁忌，但也有不少可通融之处。原本想在网上找一下相关的资料发于诗社论坛，以供新人学习，也可供诗友参考，但却久寻未获，于是只能找出书来，手输此文。
以下资料来源于荀运昌先生所著的《诗词及楹联写作》，我整理了其中关于写诗的通融部分，而成此文。荀运昌先生出生于1921年，陕西省西安人，曾任西南师范大学中文系教授，唐宋文学及书法两学科硕士研究生导师。中国唐代文学学会会员，中国书法家协会会员，重庆市书法家协会会员，重庆市诗词学会顾问。想此书03年出版之时，荀运昌先生还在世，而今写此文，先生却已不在（08年逝世）。人生本是如此，唯有唏嘘而已。
整理如下：
1. 孤平的当句拗救。凡在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句式中出现了孤平情况（五言第一字，七言第三字是仄声）而又不能更换时，就在当句五言第三字，七言第五字的位置上用个平声字来补偿。
2. 拗句的对句相救。一种是：出句五言“仄仄平平仄”句式第四字和出句七言“平平仄仄仄平平”句式第六字出现了拗的情况（当“平”却用了“仄”），必须在对句五言第三字，七言第五字的位置上用个平声字来补偿。另一种是：出句五言“仄仄平平仄”句式第三字和出句七言“平平仄仄平平仄”句式第五字出现了拗的情况时，可在对句的相同位置上用个平声字来补偿。
3. 特定位置的平仄互换。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”这两个句式中（一般多在律诗第七句的位置上，也偶有在绝句第三句的位置上），五言的第三、第四两字和七言的第五、第六两字可以互换平仄位置，但五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
以上举诸例来看，近体诗的禁忌颇多，但可以通融的地方也不少，这里只是举其一般而常见的。此外，如律、绝诗首句入韵的可押邻韵，律诗最后一韵有时也可押邻韵（旧称“孤雁出群格”）。又如，律诗颔、颈两联必须对仗，但有时却让首、颈两联对仗而颔联不用对仗，甚至有的律诗中只有颈联对仗（多在中唐以前）等等，也都算正格。有时还是名篇（前者如王勃的《送杜少府之任蜀州》，后者如崔颢的《黄鹤楼》）。这些规定，不但方便并灵活了作者的诗笔，还丰富了诗歌声律的内容。近体诗之所以至今一息尚存，不能说不与它的繁难而美好、严格又松动的艺术特色和技巧有一定的关系。
以上由于是手输，虽已自行校对，但不知其中是否还会有手误输错之处，也望各位诗友如发现错漏，及时告知，我可尽快修改，以防误导新人，在此先行谢过。
风流剑侠
2014/10/16
发表于 2014-10-16 18:40:58
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