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[诗词赏析] 欧德绪诗话:省略与填空

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发表于 2022-9-30 18:48:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
省略与填空

用省略造成空白与不确定性,是诗歌不可或缺的艺术表现手法。而对于
读者来说,则需要通过想象来填补空白,消除不确定性,以把握诗中意蕴,
并从中享受审美乐趣。⑴

有些诗浅白如话,好像没什么省略,实际上是阅读时不知不觉就完成了
填空。例如贾岛的《寻隐者不遇》:
松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
二十个字,一路读下去,都是明明白白的。省略在哪里呢?这首诗以问
答构成,但是问话一句也没写出,全都隐含在童子的答话之中了。若一句句
还原,当有三问:“你师傅哪里去了?”“去哪儿采药的?”“在山上哪里?”
这三问若全写进诗中,既失诗歌精练之美,也不会再是五言绝句。由于此诗
省略巧妙,读者几乎是无意识地复原了三问三答,并从中感受到寻访者对隐
者的仰慕,对无所拘束的世外生活的向往之情。

如果细究起来,每一首诗都有不少省略,只是有的明显,有的容易被忽
略;有的需要填补空白,有的可以不补。且以白居易一首《后宫词》为例:
泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。
首先在散文中应该出现的人称代词“我”或“他(她)”,在诗词中总是
被省略。看题目可知,此诗所写是一位后宫女子,那么是补充一个“她”,
还是补充一个“我”呢?补上“她”,读者就是旁观者,旁观这位宫女在宫
中的一个生活场景;补上“我”,读者就进入了诗中的角色,仿佛在亲自演
绎诗中的情事。是当旁观者,还是亲历者?诗歌省略人称代词的妙处不言而
喻,读者在此可以自由选择并随时变换,而且这种选择与变换也几乎是在不
知不觉中完成——既站在一边细细地观察着,又化身其中细细地体味着。
第一句诗看似一个画面,其实含着两件有因果关系的事:泪湿罗巾与睡
不着。这两件事在时间顺序上,哪个在前,哪个在后,因句中省略了关联词
语,而处于未定状态。是在将梦未梦之时哭醒了呢,还是一直在哭,根本无
法入睡?补充怎样的关联词来确定其时序,这需要读者来做出决定。而更可
能的是,如果不要求将其译成散文的句子,这里的省略便不用填补,可以任
由两件事自然发生联系,或前或后并不影响对诗意的理解。这恐怕也是诗与
散文有明显区别的地方,散文不能省略的,诗不仅可以省略,甚至还可以省
而不补。
一二两句之间同样省略了因果关系的连词。为什么“泪湿罗巾”,为什
么“梦不成”,因为虽已人静夜深,前殿还传来配乐歌唱的声音。两句间的
因果关系,读者也是很可能在不经意间就完成了填补。但是第二句在表达内
容上的省略,读者能否意识到就可能因人而异了。诗人笔下,明写的是作用
于听觉的部分,而将作用于视觉的画面隐含其中。作为宫女,当她听到前殿
夜歌时,君王沉醉于曼妙歌舞中的场面,必是随即浮现眼前。这样的场面,
因巧妙地包含在前殿夜歌中,文字上自然就省略了,但作为读者却是不能不
做想象填空,因为这跟诗意的表达大有关系。
前二句与后二句又是因果联系,关联词语照例省略。第三句是宫女直抒
哀怨之情。想想自己依然年轻貌美,君王怎么就喜新厌旧断了恩爱。而触动
哀怨的正是第二句被省略的画面——君王正左拥右抱,好不欢娱。这般哀痛
怨愁,漫漫长夜自是再也无法入睡,于是承接末句:不如起来和衣斜靠薰笼
坐等天明吧。
跟原诗句比较,在解读中填补的内容有:诗中的主人公,一个伤心流泪
的后宫女子;女子上床后无法入睡,又翻身起床的动作行为;前后诗句的关
联;歌舞声中君王纵情享乐的场面等等。显然,只有做了这些想象填补,后
宫女子幽怨痛苦的心情与悲惨命运才会更具感染力。

对省略做填空,有些需用心思索。当省略造成的跳跃比较大,要将诗意
串联起来,不是很容易。如龚自珍的《己亥杂诗》:“浩荡离愁白日斜,吟鞭
东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。”诗的前两句是说夕阳西
下之时,诗人正离别京城,心中愁绪浩荡,而诗人将归去的地方,是东边天
涯般遥远的家乡。这两句之后,诗句突然跳到飘零的红花上来。这落花跟前
两句是什么关系呢?如果不通过想象来填补这跳跃的空白,全诗就串联不
起来。这里的落红有诗人自喻的意思。诗人离京回乡,愁绪浓浓,应该是想
到此生再无机会返回京都、效力朝廷,好比离枝的红花不可能再放枝头。但
自己的余生并非一无用处,就像落红那般,化作春泥可滋养新的花朵。通过
这般填补,我们对诗人的情感与胸怀当有更好的体悟。

读者对空白处的想象往往各有不同,所以同一首诗在读者心中呈现的
画面便不尽相同。例如韦应物的“野渡无人舟自横”一句诗,在宋代画院作
为考题让考生作画时,有人想象有一条无人的小船横在水边,上边站立着一
只鹭鸶;有人却是想象有一只小船,艄公横卧船头,手中还有一支竹笛。这
小舟中到底是有人还是无人?说无人,那是诗中所写;说有人也没脱离诗句,
只是没有渡客,艄公还在。所以,这不同的想象填补都是合理的。再如贾岛
的“僧敲月下门”,有人想象是自称为僧的诗人在敲朋友李凝家的门,有人
则想象是诗人看到一位僧人步月夜归,在敲一座寺庙的门。因为诗句有省略,
留给读者想象的空间比较大,填补出完全不同的场景是常事,只要在诗中串
联起来说得通,便都是合理的填补。

有合理的填补,自然也有不合理的填补。那些明显脱离了诗句本意的想
象,成为解读者的自说自话,就缺乏合理性了。如明末清初的批评家金圣叹,
将杜甫赞李白的诗句“白也诗无敌,飘然思不群”解作:有人说李白诗歌无
人比得上,我认为他只是飘然不群罢了。⑵在杜甫的两句诗前面填补上了“有
人说”与“我认为”,硬把称赞李白诗歌写得好的句子,解读成批评他的意
思。这种不可思议的填补恐怕很难会有人认同。
注释:
⑴章国锋:《文学批评的新范式——接受美学》,海南出版社,1993 年,
第 14 页:“英加登认为,文学作品……包含了许多‘不确定性’和‘空白’,
需要读者在接受过程中予以填补。只有通过不断地消除和填补这些不确定
性和空白,读者才能获得对作品的形象、生动的体验,对其艺术质量有准确
的把握。”
⑵林乾主编:《金圣叹评点才子全集·杜诗解》,光明日报出版社,1999
年,第 374 页
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发表于 2022-9-30 19:36:53 | 显示全部楼层
写文论一大篇,改写成诗,就是绝的四句,律的四联,不省略是不可能的。反过来说,就是诗的精炼,由于合乎韵律,好读,吸引人,反成其主了。。。

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您说得是,这是诗歌的一个特点!有省略,有想象空间。  详情 回复 发表于 2022-10-2 00:04
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 楼主| 发表于 2022-10-2 00:04:59 | 显示全部楼层
春水 发表于 2022-9-30 19:36
写文论一大篇,改写成诗,就是绝的四句,律的四联,不省略是不可能的。反过来说,就是诗的精炼,由于合乎韵 ...

您说得是,这是诗歌的一个特点!有省略,有想象空间。
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发表于 2022-10-2 04:03:07 | 显示全部楼层
杨柳河桥 发表于 2022-10-2 00:04
您说得是,这是诗歌的一个特点!有省略,有想象空间。

押韵了之后,非常好读!所以大家喜欢诗,酷爱诗的人,把它叫做“诗儿”。。。

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这就是诗的魅力!  详情 回复 发表于 2022-10-3 00:01
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 楼主| 发表于 2022-10-3 00:01:41 | 显示全部楼层
春水 发表于 2022-10-2 04:03
押韵了之后,非常好读!所以大家喜欢诗,酷爱诗的人,把它叫做“诗儿”。。。

这就是诗的魅力!
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