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《飘墨》卷四 (《飘墨集》卷九)

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发表于 2014-7-3 23:10:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 尼尔根 于 2014-7-4 10:50 编辑

这不是《飘墨集》之四,是罗明兄改版之后的第四卷,如果从《飘墨集》顺着排下来是第九卷。
扫成pdf的时候尺寸大了些,上传每个文件限1M,缩太小又不方便看,只好拆开成jpg了:
但是好像上传不成功……
还是打包发给尼坛主吧。
————————————————————————————————————

这个我有word版的,在第二楼贴上来。 ——尼尔根
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飘墨劲旅

发表于 2014-7-4 10:42:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 尼尔根 于 2014-7-4 10:48 编辑

《飘墨》卷四  (《飘墨集》 卷九)
   

【飘墨诗选】


胡新欣   诗  二首
刘  伟     诗  二首
罗  明     诗  四首
俞  波     诗  二首
顾凌云   词  一首
赵千帆   诗  五首
澹  如     诗  三首
刘  霞     诗  一首
李  清     诗  一首
凌硕为   诗  三首
周  静     诗  一首
徐  毅     诗  一首
林  辉     诗  一首
萧望天   诗  五首
海  客     诗  五首

【诗林采英】
【诗词常识】
【诗话臆评】
【後    记】

________________________________________


【飘墨诗词选  九】

胡新欣 诗  二首

  奉吟同寅蓝公摄作郁金香 二首选一
绛雪噙甘露  仙姿静且姝
绿罗怀丹碧  芳韻留凤雏
诗笔一萧索  对此聊慰孤


  奉吟同寅蓝公摄作遵义会议会址
小楼昭史册  中夜忆寒灯
赤帜迷湘畔  书生困远程
客卿瞠目侧  国士论兵声
虎变三军奋  今犹继远征



刘  伟 诗  二首

        古风
长安少年遊侠客  夜上城楼望太白
空有许国千里志  天高不见黄金台
野路悲风伤过客  天涯海水落尘埃
银鞍白马轻飒踏  凤羽沧冥出蓬莱
倚天剑莫韬寒锈  七尺人须惜霸才
曾闻大鹏一日同风起  扶摇直上九万里
请君予我一盃水  为君翻覆三江雨

        答千帆赠诗
我本飘骁客  衔愁入此间
彫诗唯欲细  伤景刻清寒
孟月春冰暖  於时大鸟喧
而来带长剑  不复倚雕栏



罗  明 诗  四首

        偶作
煙雨满宫城  霏霏有别情
朝飞双燕子  暮下一帘冰
折腰向阿堵  俯首为酒倾
未能高声语  谁解我浊清?

  去年送友人去国南渡欲作不得一年後补之有删改
去岁酒家别  歌吹正飘摇
风流自小杜  技术惭阿钊
掌指平客户  觥筹对我曹
鹰潭北大羽  狮岛南洋涛
邮件能来往  传音复相邀
未曾共美酒  又是送灞桥
好友固离失  何人可讥嘲
但闻有红粉  黯黯香魂销


        偶吟二首
百里宫墙易崩摧  一时金碧付尘灰
悠悠国史前朝物  不是瞿塘滟澦堆

人道瞿塘滟澦堆  凝愁都在旧时闺
回澜缓缓伏峡险  春榭幽幽梦倾危
正是江回舟易覆  谁家少妇不伤归!

自注:北京城墙解放後拆除  滟澦堆解放後炸毁



俞  波 诗  二首

        戏水立马峯
吾爱清流水  疊疊绕此峯
叶沈幻潭影  瀑下碎晶琼
浸面思霞客  濯足慕右丞
何须歌古调  聆记尽淙淙

        无题
武陵春意日夕佳  难与人间百姓家
寻路渔郎舟逆水  桃红满树或飞花?



顾凌云 词  一首

        人月圆
己卯仲夏,师妹小寒过访,奏《秦桑》与余切磋。
适余偶遇风寒失音,遂草此词以示之。

携来满是伤春意  皆向指间鸣
促弦太急  凄凄徵羽  怎得堪听

秦桑最苦  劝君慢抚  偏侧分明
岂知幽处  哀丝欲住  尽赋深情

注:宫犯羽曰偏  宫犯徵曰侧



赵千帆 诗  五首

        抛书
长歌以叩缶  佯狂是怛恻
人情淡如水  血色浓於墨
颠倒酒形容  慵懒诗修饰
一盃径骂世  万卷破未得
抛书复弹铗  临歧失叹息
望天爱浮云  思亲唯默默
入市抛甑碎  扬波且渔弋
剑没蛟龙舞  楚舟安劳刻

    暮登鼓山涌泉寺
落日断头壁  失蝉将死音
欲逃千世界  难作一呻吟
崖月秋来古  石泉寒至今
《扶风》思不绝  入夜破愁襟


        夜宿风陵渡
惊风挟闽客  夜雨入潼关
万里行衣卷  孤村歧路闲
分襟无一字  滞梦有千山
宿近风陵渡  黄河至此弯

  独月寄章攀并送东渡
之子竟东去  念兹烦雁啾
十年多忤志  独月又高秋
澹荡思沈碧  分明霜压愁
谁将不眠夜  为尔一凝眸
自往临星泊  终随入海浮
有乡悬怅望  无梦负空流
亘古长孤照  从今是远遊
他时问圆缺  天地尚悠悠

        拾叶有题
西风一夜苦招魂  遂向霜枝辞病身
万里山空喑落雁  今秋书晚杀愁人
已知厚土失归所  未及飘星引渡津
长向煙波惊灭处  月光海水舞成尘



澹  如

        雨
去春花底淚  愁裏自飘零
思断梦还续  声疏响欲盈
剪灯涨遥夜  把酒又清明
为付哀弦上  寒多不忍听

  秋风二首寄长安友人
此去秋风再  应知渭水寒
而今思久别  何为报长安
断雁栖难定  来时雨易阑
几回对摇落  还共故人看

秋风今是客  独夜古难任
万里寒吹水  醒时薄揽衾
已无歌破绝  唯看月消沈
叶落惊归梦  纷纷失故林



刘  霞 诗  一首

        偶遇
贫家稚子出陇地  山水年来尽莽苍
此去飘零孰牵挂  几番聚散问潇湘
红烛飞盏惊寒暖  拥醉狂歌笑凄凉
梦裏不堪归路远  他乡踏遍更无乡


李  清 诗  一首

        拟出塞
辞君至塞上  不日见风云
铁马逐千里  红旗卷万军
隼飞人惨悸  血尽鸟空鸣
漠北苍茫道  何颜对汉陵


凌硕为 诗  三首

        秋夜
夜来幽梦出西楼  立老梧桐影自修
纤手翻成湘瑟怨  娥眉捧向越山愁
春秋若解怜红药  诗赋岂宜惜白头
月瘦浔阳无客问  何须更冷一江秋

        咏桃花
武陵梦裏向郎欢  粉淚枝头带笑残
自古红颜无寂寞  除非春夜月阑干


浣溪纱•中秋
夜裏临风得桂花  长歌弹剑欲惊鸦
寒天翠袖唱蒹葭

冠盖京华休寂寞  姮娥仙羽亦无家
一盃明月静如沙


周  静 诗  一首

        家书
东南有尺素  劝勉复索书
擎笔无一字  窗外叶萧疎


徐  毅 诗  一首

        夜吟
不意闲来镜月光  相思摇落满天霜
愁心一片何人问?最恨无情酒入肠


林  辉 诗  一首

        山夜
山泉碎云月  月色冷青峯
惊鸟晚风起  涛声万壑松


萧望天 诗  五首

  己卯建未十二过寨寮溪
又闻寨寮水  达曙动清吟
穆穆南风至  飘飘吹我襟
汀兰明月近  江树白云深
明日隔千里  谁能将此音

  己卯建酉十七与千帆终宵谈谐即而小酌及晨示之
窗外有翔鸟  鸣於高树林
晨风送音响  宵永一何深
促席新恨契  披衣明月沈
忽持一觞酒  慷慨歌我心

  九日有感寄二兄
士有黄金尽  空歌易水哀
从来生死淚  日夕风雨来
浊酒能自把  白杨何处栽
我今亦流落  九日初阳台

        冲天瀑
有水出高林  飘飘挂远岑
垂巖淡然合  为我佇清音
对此相和詠  中觞嘉暮禽
须臾成一逝  徙倚白云深

  初秋与友人对饮
秋风一夕至  慷慨动中怀
客载壶浆候  笑言天气佳
閒斟多所乐  忽忆故相偕
星月湛遥夜  居然觉久乖


海  客 诗  五首

        暮夏夜即事
掩卷三更近  西窗月似钩
凉风来老圃  天气欲新秋
虫语千声碎  渔灯一点浮
便能清梦好  不复倚高楼

        遊黄山值雨
爱此千峯秀  秋来阴复晴
松间微雨霁  壑底白云生
而我尘容黯  对兹心眼明
只应长寂寞  流水看虚名

  从半山寺下山道中  寺在黄山天都峰
路出半山寺  清溪十里斜
回眸瞻太乙  断壁挂煙霞
长啸微风至  经行世味赊
苔荒松老处  或有野人家

  故人约以秋後共遊绍兴作此答之
故人雁书至  为道又秋寒
况复经年别  尔来相会难
风生镜湖水  月冷露华团
君且具美酒  羁心一醉宽

        九日泛舟
九日秋无恙  孤舟岸有枫
年来何所适  忧乐问西风
映水黄花淡  停盃夕照红
岁华看欲尽  碧海未曾通



【诗林采英】

  民国诗人略览之四  马一浮

        概述
    马一浮先生,浙江绍兴人。一八八三年三月廿六日(一说四月二日)
出生於四川成都。幼名福田,字耕余。後更名浮,字一浮,号湛翁,
以字行。晚年自号蠲戏老人,又称蠲叟。先生少负才名,早年曾先後
赴美国及日本钻研西学。回国後,在杭州闭门读书近三十年(民国元
年曾一度担任教育总长蔡元培的秘书长)。一九三八年因抗战避难江
西泰和,先生接受浙江大学校长竺可桢礼聘,以大师名义到浙大讲学
。一九三九年入川後参予筹创复性书院於乐山,并任主讲,刻书讲学
。抗战胜利後回到杭州。一九四九年後历任浙江文史馆馆长等职。文
革开始即受冲击,一九六七年六月二日病逝於杭州。

或言先生九岁作五律即有超尘之象,六十一岁自刻诗集《蠲戏斋诗前
集》、《避寇集》、《蠲戏斋诗编年集》等,自信必传,尝言“後世
有欲知我者,求之诗足矣”  ㈠。  先生诗作各体俱佳。五言尤长,
或言得力於选体。律诗则宗老杜,而好运用玄禅经说入诗。就学术而
言,先生“崛起横流之中,治六艺之道於百世之下”   ㈡, 自是一
代大儒;然究其性情,“则超凡脱俗,高蹈独善,可谓神仙一流人物
” ㈢,是个真正的隐者。是故其诗品格高标而气象浑成,风骨神韻
皆不让古人,而能“古而不老,旧中寓新” ㈣,实乃大家。

㈠、龚慈受《马一浮先生的学术造诣与诗词艺术》;  ㈡、谢无量《
避寇集序》;  ㈢、刘梦溪《中国现代学术经典总序》,河北教育出
版社一九九六年;  ㈣、任继愈《马一浮集序》。  


诗选        据《马一浮集》,马镜泉等校点,浙江古籍出版社、
        浙江教育出版社一九九六年。

        哀陈子韶
乱世文章贱  劳生疾疢多
亲朋餘涕泗  天地正干戈
心断先秋草  形伤一溉禾
寂寥空巷月  流影照山阿
〖注〗  ㈠、疾疢:疢,音衬,原指热病。《左传•哀公五年》:“
二三子间於忧虞,则有疾疢。”  ㈡、涕泗:眼淚鼻涕。《诗•陈风
•泽陂》:“寤寐无为,涕泗滂沱。”  ㈢、一溉禾:喻早逝。《蠲
戏斋诗编年集•丙戌•秋热》:“一溉已枯禾。”  ㈣、山阿:晋陶
潜《挽歌诗三首》其三:“死去何所道,託体同山阿”。


        乱後经秋雪庵看芦花
迷空结色两无端  带壑襟丘得暂看
岂为鱼龙留沼泽  并收天地入荒寒
云连昏旦知风怒  鸟近榆枋避弋难
楼外百城煙水阔  何人一叶老渔竿!

庵有弹指楼  其高可隐而登眺  颇宜弥望寥廓  故云

〖注〗  ㈠、空、色:《辞源》注引《大乘义章》,空者,理之别目
,绝众相,故名为空;凡诸事物足以引起变碍者称为色,如人之五官
、物之外状。  ㈡、鱼龙句:《左传•襄公二一年》:“深山大泽,
实生龙蛇。”  ㈢、榆、枋:皆木名,《庄子•逍遥遊》:“我决起
而飞,枪榆枋。”  ㈣、一叶:指小船。

以上《蠲戏斋诗前集》,为一九三七年以前所作,具体时间待考。


        龙江漫兴  一九三八
昼夜知无尽  虚空不可逃
山枯惟见石  江窄尚容舠
倦鸟愁林远  赬鱼逆浪高
白头川上歎  天下正滔滔
〖注〗  ㈠、龙江:水名,流经广西省 宜州市北。   ㈡、容舠:梁
刘勰《文心雕龙•夸饰》:“论狭则河不容舠。”舠:刀形小船。  
㈢、倦鸟:晋 陶潜《归去来兮辞》 “鸟倦飞而知还”。  ㈣、赬鱼
:赬,赤色,鱼劳则尾赤。《诗•周南•汝坟》:“鲂鱼赬尾,王室
如燬。”  ㈤、滔滔:《论语•微子》:“滔滔者,天下皆是也,而
谁以易之?”


        渝灾  一九三九
行客惊心问水滨  楼台见处已迷津
前歌後舞须臾事  万户千门一聚尘
云影暗随青鸟灭  江声諠似毒龙瞋
三春回首三巴远  鹤唳猿啼最恼人!

〖注〗  ㈠、渝,即重庆市。   ㈡、迷津句:宋 秦观《踏莎行•郴
州旅舍》:“雾失楼台,月迷津渡。”  ㈢、前歌後舞:指军队士气
高。《尚书大传•大誓》:“前师乃鼓、拊噪,师乃慆,前歌後舞。
”  ㈣、万户千门:形容屋宇广大,语出《史记•孝武本纪》。  ㈤
、毒龙:《辞源》注引法显《遊天竺纪》:“葱岭冬夏有雪。有毒龙
,若犯之,则风雨晦冥,飞沙扬砾。”  ㈥、三巴:指巴郡、巴东、
巴西,今属重庆市。


        尔雅台  一九三九
静树深如海  晴天碧四垂
一江流浩瀚  千圣接孤危
聚沫观无始  因风阅众吹
虫鱼知已细  何物有成亏

〖注〗  ㈠、尔雅台:此处应指乐山市乌尤山之尔雅台。见王培德、
刘锡嘏《尔雅台答问序》。  ㈡、四垂:魏文帝《弹棊赋》:“滑石
雾散,云布四垂。”  ㈢、一江:指沫水,今大渡河,参见《尔雅台
答问序》。  ㈣、千圣句:《辞源类编》注引梁元帝《阿育王象碑》
:“道冠万灵,理超千圣。”孤危:孤立危殆。《战国策•秦策》:
“大者宗庙灭覆,小者身以孤危。”   ㈤、聚沫:水泡聚集。   
㈥、众吹:万籁之意,参见《庄子•齐物论》。  ㈦、虫鱼句:《尔
雅》有《释虫》、《释鱼》等篇,道学以为与大道无干,讥为虫鱼之
学。知读作智。


        陇上吟  一九四○
早闻法曲奏伊凉  此日胡笳总断肠
飞鸟无声边月冷  铁衣一夜已先霜

〖注〗  ㈠、古乐府有《陇上歌》,见《乐府诗集》八五。  ㈡、法
曲句:法曲,道观所奏之曲,隋唐时兴起,如《破阵乐》、《霓裳羽
衣曲》等即是。《伊》、《凉》,古曲名,即《伊州》《凉州》二曲。


        击缶谣  约一九四一
大言炎炎  南瓜当餐
三日不饭  鼓腹过岸
谋夫孔臧  养虎贻患
及我同盟  天下失半

〖注〗  ㈠、此诗具体时间应在四一至四二年间。其言应指四一年太
平洋战事爆发中 美结盟事。缶为先秦乐器,古有《击缶歌》。  
㈡、大言炎炎:谓大言气焰盛人,语出《庄子•齐物论》。  ㈢、鼓
腹句:鼓腹指饱食无事。语出《庄子•马蹄》。岸指台阶。  ㈣、孔
臧:孔,甚;臧,善。


        宵深  一九四三
横流强寄一瓢安  积惨能排百岁欢
渡水不惊沧海阔  阅人何论镆鋣寒
辩如偃鼠倾河饮  国是千夫聚指冠
纵使九关饶虎豹  宵深北斗已阑干

〖注〗  ㈠、横流句:横流,指洪水。《抱朴子•正郭》:“虽在原
陆,犹恐沧海横流。”一瓢,即簞食瓢饮之意,语出《论语•雍也》
。  ㈡、阅人句:贾谊《弔屈原赋》:“莫邪为顿兮铅刀为銛。”莫
邪通镆鋣。  ㈢、偃鼠:《庄子•逍遥遊》:“偃鼠饮河,不过满腹
。”偃鼠即鼹鼠。㈣、千夫:《汉书•王嘉传》:“里谚曰:千人所
指,无病而死。” 周树人《自嘲》“横眉冷对千夫指”。   ㈤、九
关句:《楚辞•招魂》:“虎豹九关,啄害下人些。”九关泛言道路。


        萤  一九四四
远国兵前夜  孤村雨後萤
九天唯积气  万物尚流形
寒露明朝近  秋山几处青
空餘帘外影  飘泊两三星

〖注〗  ㈠、积气:《列子•天瑞》:“天,积气耳。”  ㈡、流形
:流布成形之意。《易•乾》:“云行雨施,品物流形。”  ㈢、寒
露:节气名,在阳历十月八日或九日。


        独望  一九四九
世情月旦每相非  尘外栖迟愿总违
山挟波涛经战久  庭餘梅柳佇春归
鸣江雨暗军如墨  啸谷风生鸟乱飞
戢影穷湖成独望  行吟犹许共清晖

〖注〗  ㈠、月旦:古称品评人物为月旦评,又称月旦。事见《後汉
书•许劭传》。  ㈡、戢影:匿迹。  ㈢、清晖:谢灵运《石壁精舍
在湖中诗》:“昏旦变气候,山水含清晖。”



【诗词常识】

        诗病略谈

〖上尾〗  近体诗以单句句脚上去入俱全且相间者为上。邻近两个出
句句脚声调相同即为上尾。两个相同是小病,三个相同是大病,若四
个相同或首句入韻而其餘三个相同即为最严重的上尾,此种上尾唐诗
中不多见。犯上尾者如刘长卿《寻洪尊师不遇》:“古木无人地,来
寻羽客家。道书堆玉案,仙帔疊青霞。鹤老难知岁,梅寒未作花。山
中不相见,何处化丹砂。”


〖对仗句式雷同〗  五七律颈颔二联贵在能腾挪跌宕,仪态万方,如
两联对仗句式雷同,则犯此病。如徐玑《春日遊张提举园池》:“山
城依曲渚,古渡入修林。长日多飞絮,遊人爱绿阴。”

    此外,高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》:“巫峡啼猨数行
淚,衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远,白帝城边古木踈。”二联用
四地名。王安石《谒曾鲁公》:“且开京洛萧何第,未泛江湖范蠡船
。老景已怜周 吕尚,庆门应似汉 韦贤。”二联用四人名。文彦博《
见山楼小饮偶作》:“哀筝一行鴈,小字数钩银。巷陌三条月,池塘
十步春。”二联用四数词。牟融《客中作》:“跡比风前叶,身如水
上鸥。醉吟愁裏月,羞对镜中秋。”二联用四方位词。皆有微瑕,不
足为法。陈子昂《春夜别友人》:“银烛吐青煙,金樽对绮筵。离堂
思琴瑟,别路绕山川。 明月隐高树, 长河落晓天。悠悠洛阳道,此
会在何年?”前六句腰字一例,亦是微瑕。


〖平头〗  律诗颈颔二联起语结构相同。如李白《赠崔秋浦》其三:
“地逐名贤好,风随惠化春。水从天汉落,山逼画屏新。”

        此外,陆游《野意》:“山客弛樵担,溪翁鸣钓车。花深迷
蝶梦,雨急散蜂衙。”後三字亦句法一例。


〖倒韻〗 为押韻而强为颠倒词语。如苏轼《腊日遊孤山访惠勤惠思
二僧》:“纸窗竹屋深自暖,拥褐坐睡依团蒲。”


〖大韻〗� 五言出句不入韻者,上九字不得安与押韻之字同韻部者,
否则即为大韻。故作疊韻者不算。此病不足累文,如能避者弥佳。


〖同义之韻〗� 并押之韻有同义者。如“七阳”韻的“芳”、“香”
,“六麻”韻的“花”、“葩”,“十一尤”韻的“忧”、“愁”不
可并押。


〖凑韻〗  所押之韻与全句意义不相贯串,而勉强凑合者。刘弇《寄
兜率悦禅师》:“示徒端的只消指,灌顶分明别有醍。”陈子昂《月
夜有怀》:“空帘隔星汉,犹梦感精魂。”有凑韻之嫌。


〖用典失实〗  用典不应任意加以改窜增减,以致纰缪。苏轼《赠王
子直秀才》“水底笙歌蛙两部”用《南史﹒孔圭传》以蛙鸣为两部鼓
吹事。东坡以“鼓吹”均为仄声,易为“笙歌”。笙歌悠扬,拟为蛙
声,殊为不当。


〖用词太过〗  如卢仝《忆酒寄刘侍郎》:“爱酒如偷蜜,憎醒似见
刀。”


他若孤平、合掌、出韻、失对、失粘、三平尾等则不赘述。




【诗话臆评】

        沧浪诗话

        宋 严羽著,郭绍虞校,人民文学出版社一九六一年。

        一

夫学诗者以识为主:入门须正,立志须高……先须熟读《楚词》,
……及读《古诗十九首》,乐府四篇,李陵苏武汉魏五言皆须熟读,
即以李杜二集枕藉观之,……然後博取盛唐名家,醖酿胸中,久之自
然悟入。(诗辨一)
辩家数如辩苍白,方可言诗。(诗法一八)

〖评〗  所谓正,心志为先,而後言性情,而後言理数言辞。故对於
古人经典,亦以体悟心志为首要。入门之正与立志之高,实一体之两
面。然传统之广阔斑驳,又不可一望而尽,故须辩家数,如出门寻路
,初学者不可不察。


        二

诗之品有九……其用工有三:曰起结,曰句法,曰字眼。(诗辨三)
发端忌作举止,收拾贵在出场。(诗法五)

〖评〗  至少就短诗而言,一首诗给人的整体感觉,最关键的是起句
和结句。起结好了,不但神气发扬,振人耳目,章法亦解决大半。言
说之始,动於中而形於外,贵在自然,开口即出,一气贯之。未必直
点题意,但须自然而然。“贵在出场”则指诗意须完整,有始有终。


        三

学诗先除五俗:一曰俗体,二曰俗意,三曰俗句,四曰俗字,五曰俗
韻。(诗法一)

〖评〗  所谓俗体俗意,盖指羁绊於规矩,有如应酬试帖,套话习语
,不见超拔之志。所谓俗句俗字,则指过於常见,乃至沿袭搬运而不
自知,说景则风云月露,言情则悲愁忧恨,“连类而及,毫无新意者
是也”。


        四

不必太着题,不必多使事。(诗法六)

〖评〗  此亦至言。然诗之正道,言说须有主题,视野应当开阔,故
此处言“不必”而非不可。於今言之,初学者所失并不在无度,而在
不足、不善。泛泛拟题,或滥用无题,则多半诗意不透彻;通篇白描
,疏於用典,亦易失之单薄。


        五

下字贵响,造语贵圆。(诗法八)

〖评〗  昔人有将“卧听急雨打芭蕉”之“打”改为“到”,即重在
响亮。而马一浮先生将“江外秋凉枕上知”改为“一枕秋凉客易知”
,即求其语圆。响则激切,可以字得,圆在蕴藉,务求之於整体。字
响在炼意,语圆在养气,前者或可苦心得之,後者若非精熟而贯通,
则难企及。


        六

律诗难於古诗;绝句难於八句;七言律诗难於五言律诗;五言绝句难
於七言绝句。(诗法十五)

〖评〗  就言辞而言,简炼比铺排难,变化比简单难,故有此说。而
今人学古诗,所缺失者,辞句章法尚在其次,论其要者,心性之雅正
,气韻之醇厚,意境之自然是也,故难易未必如其所言。就初学者而
言,阅读应重视古诗,写作则应从律诗入手。



【後  记】

    本卷《飘墨》基本保持了卷三的风格体例,只是删除了“学诗者
说”而易之以“诗话臆评”,选择有代表性的诗话,从中摘取有裨於
诗词创作者列为条目,并加以简评。本卷从《沧浪诗话》始。编者才
疏识浅,所评多有不当,亦抛砖引玉耳。
    “诗病略谈”主要是作为一种知识的介绍。对於所举诗病,古人
以为能去之固佳,亦毋须奉作金科玉律。诗词之道,要者仅在“不以
辞害意”而已。本文参考了王力先生的《汉语诗律学》。
    由於版面所限,马一浮先生诗注中部分引文从略;作者才学有限
,多有不明,存之以待高者;或有妄解处,亦一家之言,尚请方家不
吝指教。
    我们的原则是把飘墨办成一个学习与交流的园地,编者对来稿进
行了适当的取舍,务求能反映各种风格;同时也保留了删改的权力。


                                编者   谨识
                                 己卯十一月

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